Desde aquí repartimos ideas y conceptos para la manipulación creativa y el abuso cultural. Somos el diario de lo genial, y el pensamiento de lo imposible
Es cierto que habrá quien les diga que su valor siempre irá en aumento. Compras por una pasta, vendes por aún más pasta. Pero me temo que tenemos malas noticias: La única pasta que sube de edición en edición es la de las nuevas ediciones, no la del mercado de segunda mano. Cualquier experto les dirá que la gente de Wallapop -la primera librería de cómics de España- no va, precisamente, a pagarles más.
Por eso no podemos dejar de asombrarnos que haya quien intente decir otra cosa. Por mucho que uno quiera una casita.
Porque eso es lo que pasó con The Nice House of the Lake. Usted ve que la ponen a la venta, ¿no? Que le ponen una cantidad de números (12) y un precio (2,95)
Y empieza a hacer sus cuentas: 12 x 2,95 = 35,4 € Bueno, no es la más barata de las opciones, pero vamos a fingir que es asumible.
Total, que se lanza a hacerse con la casita… ¡ERROR! Sí, ya sabemos que el comercial de ECC de turno le habrá asegurado que tienen unos compromisos firmes y que puedes confiar en ellos… ¡ERROR!
Para el número 6 te dicen que debido a la guerra de Ucrania, el alza de los materiales y un problema de asbestos tienen que subirte el precio. Los 6 últimos números… ¡LA MITAD DE LA OBRA! se los van a poner…
A 3,20 €. 0,25 € más. Así que vuelve a echar las cuentas. Bueno, a ver… 2,95 x 6 = 17,70 que ya ha pagado… pero entonces 3,20 x 6 = 19,20 € así que en total serían… 36,90 €… 1,50 € de subida a mitad de la obra. Casi como si hubieran metido medio plazo de clavo. Pero… ya ha empezado… Venga, se estará diciendo, si ya casi, casi estamos…
Y entonces se encuentras con que las últimas grapas no llegan a tiendas. ¿Qué ha podido pasar? ¿De improviso el público habrá decidido empezar La Casa… por el tejado? ¿O quizá hay un contrabando de material de la obra? Quién sabe.
El asunto es que rápidamente ponen el cartel de «sin existencias». Puede comprarse el 1, el 2 y el 7. Los otros 9 números mejor se olvida.
Pero no hay problema, claro, seguro que en algún momento puede completarla.
Por ejemplo, cuando anuncian que van a sacar una colección con los 6 primeros números.
Vale, 27,50 € es bastante más caro de lo que debería ser. Le sale casi a 4,59 € el número. Pero, ¿qué va a hacer? ¿Dejársela en dos formatos distintos?
¡ASÍ ES COMO TE PILLAN!
Total, que ya tiene otra vez los seis primeros números, ahora solo faltan los seis segundos. Seguro que en cualquier momento le dan el OK y puede seguir con ellos, esto es solo papeleo, cuestión de esperar y preguntar y… No, todavía nada. Pero ya falta menos. Claro que sí, ya estamos más cerca. Ya casi… Nada aún. Bueno, pero seguro que en cualquier momento hacer un anuncio. Sí, mire, espera, acaban de…
¡¿PERO ESTO QUÉ ES?!
¿Cómo que lo que van a sacar va a ser los 12 números completos? ¿Pero qué tomadura de pelo es esto? ¡¡¡¿Y qué significa que serán 44,50 €?!!! Pero si el coste inicial del proyecto eran 35,40 € y el revisado fueron 36,90 €. Que esto pone el número a unos 3,70 € ¿Qué pasa aquí que cada vez es más caro? ¡ESTA CASA ES UNA RUINA!
Así que llama al comercial y le asegura que no hay que preocuparse, que lo que pasa es que el euribor y los vigilantes y los retrasos por el conflicto palest… de hamas y que si bebes no conduzcas y patatas traigo. Pero que la segunda parte del recopilatorio, esa seguro que sale y no se preocupe.
Total, que sigues esperando porque, ¿qué va a hacer? ¿Irse a Wallapop? ¿Irse a ver cuánto cuesta el recopilatorio americano? ¿Irse a leer la obra en digital en inglés en una de esas páginas -ya sabéis la de los banners que aparecen de cuando en cuando en las imágenes de las webs de reseñas españolas- y olvidarse de las empresas españolas?
Persistes. La persistencia -le han dicho- es una virtud. Así que cuando por fin aparecen las novedades para febrero de 2024 encuentra la respuesta…
Que es que le han timado como a un pardillo. Por algún motivo han logrado que si el primero tomo, que traía 6, costaba 27,50 € este otro, que trae 6, cueste 34,50 €. Así que hemos pasado de 4,59 € por número a 5,75 €uros el número. Como se entere Norma van a tener que revisar sus precios.
Cierto es que prácticamente doblar el precio de lo que costaba la serie cuando comenzó a salir es una experiencia de aquello de ‘no te fíes del precio sobre plano que seguro que luego sale más caro’.
Sin duda habrá quien piense que con estos precios la okupación está más que justificada. O quizá estén pensando que con dueños de empresas que se encargan de gestionar cosas como esta Casa lo que hay que hacer es extender el trato a los caseros de Mao.
No podemos decir que nos sorprenda ninguna de esas ideas. Pero, por supuesto, legalmente no podemos recomendarlas. Al fin y al cabo este tipo de Casa es claramente una encantada. Encantada del dinero que van a poder sacarle.
Incluso aunque digan que el primer volumen que reunía del 1 al 6 esté agotado ‘pero lo van a reeditar’ -hágase a la idea de que eso significará un alza en los precios de consumo- y aunque el recopilatorio de los 6 últimos números sea solo 10 € más barato que el recopilatorio con los 12. O que el recopilatorio de los 12 sea más caro que las grapas. Que, a su vez, subieron de precio a mitad de la obra.
Y que quizá Shooter y Zeck no estaban teniendo una visión preomitoria de la España de 38 años en el futuro cuando crearon el último episodio de sus Guerras Secretas…
…pero los jodios clavaron la sesión de investidura de Sánchez.
En ocasiones se nos acusa, a esta desorganización, de tener una cierta inquina contra la prensa. Algo concretamente falso. Es falso porque no es ‘una cierta’, no es ‘inquina’ y lo más que tiene de ‘prensa’ son esas ‘ ‘ que le hemos puesto.
Más aún cuando solemos hablar de cómo se dedican a copiar y pegar notas de prensa, sin enterarse de qué es lo que están diciendo o hablando. Y la realidad se empeña, puñetera, en darnos la razón.
Una de las razones por las que en su lejano día pude aficionarme a los tebeos es porque se trataban de un producto asequible. No era necesario ahorrar/pedir demasiado para disponer de lo suficiente como para comprar los primeros ejemplares en los quioscos y librerías de segunda mano. Y a partir de ahí, antes de desarrollar el diógenes compulsivo de conservarlos, los adquiridos eran una buena masa crítica para el intercambio y el encuentro con nuevo material.
Grapa y papel malo, un producto de consumo que una vez disfrutado se intentaba recambiar cuanto antes para disponer de una nueva dosis, y entretanto se dejaban reposar en el rincón de las revistas, junto con el teleprograma, la Lecturas o los crucigramas. Junto con el papel. De manera que si en el montón se andaba corto de periódicos atrasados para que no pisasen lo fregao o para cubrir la paella y que repose, unas páginas arrancadas de tebeo podían cumplir la función. No pasaba nada, eran tebeos, eran baratos.
(inciso paellero importante: sí, el reposo adecuado de la paella precisa de la colocación de papel encima. Papel poroso, nunca satinado, y solamente en blanco y negro, a saber qué porquerías sueltan las publicaciones en color. Tradiciones, hay que respetarlas)
Si a la asequibilidad de los tebeos le añadimos lo asociado de su lectura a la etapa infantil del desarrollo, tenemos uno de los elementos más arraigados en el lore de la transición a la etapa adulta de muchas generaciones: cuando «un día mi madre me tiró todos los tebeos«. Cada experiencia traumática presenta sus variantes, pero el fondo es el mismo.
Actualmente, la situación es diferente.
Supongo que habrá sido un poco por todo. Porque la dignificación del medio ha supuesto una mejora del formato, porque la grapa ha dado paso al tomo, porque la tapa blanda ahora es tapa dura. Y porque la grapa más roñosa está por los 3,30, también hay que decirlo. El caso es que ahora ya no se escucha tanto eso de «vamos, hijo, que te compro un tebeo«.
Según Eurostat, la edad media de emancipación en España de de 30,3 años. Eso la media, así que habrá sus oscilaciones para arriba o para abajo. Y no me suena en el tardeo haber captado el lamento de ningún cuarentón diciendo «pues mi madre ha cogido y me ha tirado los cómics«. Ni tampoco se ven montones/cajas/palets de tebeos en los contenedores o el reciclaje (igual, ojo, porque las madres también se van haciendo mayores para según qué trotes).
Y es que los comics ahora valen cuestan dinero.
¿Artículos de primera necesidad o de lujo? me atrevería a decir que ambas cosas, ahora mismo, aunque haya quien dude de lo de primera necesidad.
Y si los comics cuestan tanto ¿son un producto interesante para invertir? pues todo esto ha pasado antes…
…y la respuesta sencilla es que no.
Al menos no para muchas de las publicaciones actuales. Por regla general, una publicación puede (o no) aumentar de valor con el paso del tiempo por aumentar su escasez, pero es difícil evaluar, y mucho más predecir, si la ganancia en valor compensará el coste del almacenaje y la espera hasta la hipotética revalorización. Y que cuantos más diógenes haya con sus cajas, sus bolsas acid-free y comictecas con control de temperatura y humedad, más difícil será que el número de ejemplares escasee.
(podéis pensar que soy un exagerado al decir de las comictecas, pero si lo pensáis es porque habéis normalizado ya lo de las cajas y las bolsas, conste).
Escasez, esa suele ser la clave. Es por ello que es difícil intentar hacer caja con tebeos de los que se imprimieron por millones en Los Gloriosos Noventa. Fueron para ser gozados, no especulados. El sobreprecio suele adquirirse ante tiradas reducidas de ediciones significativas, o por circunstancias singulares que escapan de la dinámica del mercado:
Pero si aun así un buen día decides pasar de ser comprador a vendedor, hay una cuestión de perogrullo: ten en cuenta que para poder vender es necesario que haya alguien dispuesto a comprar. Es posible que pillases en su día un segundo ejemplar de Chirimirimán con toda la avidez en mundo y lo mantengas treinta años después en condiciones impecables, pero eso no significa que vaya a interesarle a demasiada gente ni al precio que supones.
De hecho, el propio verbo «especular» trae consigo una componente de incertidumbre y de precaución en sus dos primera acepciones. Cuidadín.
(Y me atrevería a afirmar que «en sent peyor» debe significar «Me siento peor» en aranés o dialecto similar)
Y ya que hablamos del significado de las palabras, tened cuidado en emplearlas de manera correcta. Estamos hablando del precio de los tebeos, no de su valor. Parece lo mismo pero no es igual. Y de igual manera cuando tratemos el tema del mercado debemos hablar de la escasez de determinadas ediciones, y no de su rareza.
Porque hoy en día lo raro es que alguien compre tebeos.
¡Buenos días! Bienvenidos a otro ejemplo deJónatan Sark usa ADLO! para hacer un homenaje a algo que en España conocen cuatro gatos. ¡Y no me refiero a ADLO!
Yo soy Jónatan Sark y hoy vamos al cine. No porque sea mejor hablar de eso que de los cómics y las editoriales, sino porque hemos tenido una semana de lo más movida. Y eso lo decimos en una semana en la que Mark Millar parece que se ha quedado sin productoras de streaming a las que engañar y ha vuelto a los cómics. Bueno, en realidad ha vuelto más a montarla, pidiendo que los royalties sean del 50%, en lo que sin duda no tiene nada que ver que vaya a estar un tiempo en Superman en 2025.
Teniendo en cuenta que es el mismo año que se suponía que se iba a estrenar Superman: Legacy, está claro que todo nos lleva al cine. ¡Y es casi una excepción! Porque tras un año especialmente negro para las taquillas de casi todas las películas de superhéroes este fin de semana se la ha pegado la primera película de Marvel. ¡Luego que por qué dicen que Marvel no hace otra cosa que imitar a DC!
The Marvels es una película que dicen que costó 200 M$ y ha hecho en su primera semana unos 47 M$, un poco por debajo del estreno de The Flash; un poco por encima de Scream VI. Si tenemos en cuenta que Scream VI acabó haciendo más dinero que The Flash, y que costó solo 35 M$ creo que es fácil ver dónde está el problema.
Por supuesto esto no es una sugerencia de que Marvel se dedique a hacer películas de personajes de terror. No porque no confiemos en lo que puede suponer para la productora, digamos, Blade… ¡Sino porque aún nos acordamos de la película de La Tumba de Drácula!
Pero no es lo único que tienen entre manos, porque ¡por fin han cedido las productoras! Van a hacer el mínimo posible pero, igual que pasó con los guionistas, han accedido a dar un trato mínimo a los actores. Y a verse en tres años de nuevo.
Eso, además, ha llevado a mover varias fechas de estreno de películas y, en general, a que se revise qué es lo que está pasando en Hollywood. Sobre todo porque primero tuvimos el confinamiento, tenemos la pandemia, y ahora las huelgas, todo esto es motivo más que de sobra para dar paso a…
ADLOser Look
Si hace falta algo para que nos dediquemos a hablar de cine en lugar de, digamos, intentar explicar quién forma ahora la Super Family o la Bat Family o quién lleva puesto el traje de Spider-Man es, fundamentalmente, que es mucho más fácil.
Precisamente por eso hacerlo una semana como esta demuestra que no nos llaman desor… no, espera, demuestra que hemos ido a elegirlo en un momento con tanto que explicar como si fuera algo de los cómics. Vale, es más sencillo que intentar explicar cómo está publicando ECC La Casa en el Lago, pero quitando eso, tenemos bastante por delante.
Empecemos por lo más sencillo: En 2019 Marvel estrenó Avengers: Endgame. Técnicamente fue Disney quien lo hizo, pero sigamos de momento con esto. La película hizo lo que de manera académica se conoce como Un gritillón de dólares. Tanto dinero que aparece en varias listas de pasta hecha por una película en USA. No solo eso, sus otras películas de ese año, como Captain Marvel, lo hicieron espectacularmente bien. 426 M$ hizo la recién nombrada, la otra que era suya-suya. La que era en colaboración, Spider-Man: Far from Home, se quedó un poco por debajo con 390 M$. En total las películas de personajes Marvel ocupaban el primer, sexto y séptimo puesto del año. Y Disney mantenía, además, todos del primero al octavo. Bueno, el séptimo, ya os digo, en colaboración. ¡Además, habían comprado FOX, así que iba a poder añadir POR FIN a los 4F y los Mutantes! Era el rey del mundo. ¿Y cuándo le ha ido a alguien mal en el cine después de decir esto?
Aprovechando que Marvel / Disney eran insumergibles realizaron una tabla de lanzamientos para los próximos años. Podría haber sido una puerta, no os digo más. Porque en 2020 una enfermedad de 2019 se convirtió en pandemia y eso tuvo varios efectos. El fundamental es hacer más complicado explicara momentos temporales. La enfermedad comenzó en 2019 y sigue ahí suelta, lo de la pandemia decidieron que tendría otra extensión pero es casi tan difícil decidir cuándo comenzó como cuándo terminó y, sobre todo, hubo un Confinamiento que duró desde marzo a finales de mayo/ junio. Según dónde te tocara currar. -Hay gente que no paró de currar ni en abril, pero ese es otro tema-. Con lo cual hablar de fechas es complicado.
Pero, digamos, los siguientes estrenos se pospusieron, se estrenaron en digital, se estrenaron en salas y digital, se estrenaron en salas vacías… en fin, había muchas posibilidades. En 2020 solo se estrenó Los Nuevos Mutantes. Y, sinceramente, es posible que solo DIGAN que la estrenaron. Porque si se estrena una película que se ha ido retrasando, re-rodando y cambiando año tras año en un bosque digital a solas, ¿se oye el ruido de…? Bueno, os hacéis a la idea. Y si no, pensad que fue el mismo año en que en la tele estrenaron Helstrom. ¿O me he inventado una serie de manera aleatoria para ver si estáis atentos? Nunca lo sabréis.
En 2021 estrenaron, en todas esas versiones que decíamos antes: Black Widow, Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings y Eternals. Y en la tele se pusieron con Wandavision, que fue bien, Loki, que también, Hawkeye, que bueno, The Falcon and the Winter Soldier, que no nos han pagado lo suficiente para dejarlo fuera, y también What If…? Muchas series, interés regular.
Pero ese mismo año salió Venom 2 -eh, en serio, lo hizo- y, sobre todo, Spider-Man: No Way Home que consiguió otro gritón de dinero. Bueno, un poco menos que la de los Avengadores, pero vaya. Por cierto, me viene muy bien este año para explicar por qué la taquilla mundial no podría darme más igual. Normalmente digo que cuando se estrene la segunda de Warcraft (que costó 160 M$ y recaudó 439 M$ en la taquilla mundial) le haré caso. Pero es que en 2021 la película detrás de este Spider-Man en recaudación mundial fue La batalla en el lago Changjin y la tercera Hi, mom. Que seguro que conocéis de sobra. Mientras, en la taquilla USA la segunda fue Shang-Chi, la tercera Venom 2, la cuarta Black Widow y la sexta Eternals. (La quinta fue F9, la de los coches, no la tecla).
Así que para principios del año 2022 nos hablaban de que iba a continuar la dominación de los superhéroes porque, por fin, iba a volver la normalidad a los cines.
A finales de 2022 la primera película de superhéroes que aparecía en la lista estaba en tercer puesto. El único éxito de DC era The Batman, que había hecho menos dinero que la segunda de Los Minion. Sony no había tenido tanta suerte, ¡y eso que había estrenado dos veces Morbius porque It’s Morbin Time, y con eso y todo se habían quedado por el lado de fuera. Y varias ‘franquicias de éxito’ ya no lo eran. La cosa de los magos de Warner se la había pegado a lo grande, pero peor le iba a Disney, donde los dos estrenos de Pixar en salas -incluyendo la que salía de Toy Story– se lo habían pegado a lo grande, y su adaptación de Poirot no había logrado darle un buen mordisco a la taquilla.
¿Y las películas de Marvel, qué?
Pero, bueno, muchas películas habían decidido retrasarse a 2023 para que la gente estuviera de vuelta a las salas. Era un año de prueba. Muchos gastos estaban disparados, etc… Seguro que en 2023 las cosas iban a ser difente.
Y en 2023 están siendo diferentes. Queremos aprovechar para dejar claro que hemos dicho DIFERENTE. No MEJOR. ¡Eh, no se puede tener TODO! Pero no nos adelantemos, estábamos en 2022.
Doctor Extraño 2: Más extraño que nunca comenzó las cosas para Marvel entre artículos de Ahí van los superhéroes a ocupar las salas de cine. Y… bueno… no lo hizo tan mal. 411 M$ al final. Es cierto que no es lo que Marvel esperaba pero eran tiempos difíciles, mucha gente no había regresado aún a las salas, los problemas económicos, el tiempo atmosférico, la pista estaba en malas condiciones, los jabalíes han comido porquerías…
Luego salió Thor 4. E hizo incluso menos. 343 M$. Por suerte el estreno de Wakanda subió un poco el nivel, logró ser la tercera película del año en USA con 453 M$. El Doctor acabó cuarta y Thor… ahm… octava. Pero le había puesto muchas ganas. Sí.
Mientras en la tele habían estrenado Moon Knight, Ms. Marvel y She-Hulk. Les había ido reguleras… Pero, bueno, no había problema. ¡Todo esto era el final de la Fase Cuatro! ¡A partir de ahora comenzaba la Fase Cinco!
Y, efectivamente, ha tenido rima.
2023 ha sido un año… Diferente. Sin duda.
Quizá no como ¿Qué diferencia hay entre un iceberg y un meteorito? pero diferente.
Como decíamos antes, un montón de grandes franquicias y creaciones bien conocidas habían decidido estrenar sus continuaciones este año: Transformers, D&D, Expendables, MEG, Misión Imposible, Indiana Jones, Fast & Furious. De Drácula hemos tenido hasta dos: Renfield y The Last Voyage of the Demeter. Y, por supuesto, DC sacaba Blue Beetle, Shazam 2 y The Flash. Además de eso hemos tenido películas de más de 40 M$ de presupuesto como Gran Turismo, Plane, The Covenant, The Creator, Operation Fortune, Hypnotic, 65. Disney, además, ha sacado otra de Poirot, en Pixar Elemental y de sus parques había sacado Haunted Mansion.
Y todas y cada una de ellas han tenido algo en común.
Se la han pegado en taquilla.
Quizá penséis que nos las hemos inventado, o que se la han pegado porque en realidad nadie conocía a los directores o actores envueltos. Por ejemplo, ese Operation Fortune que costó 50 y recaudó 6,49 M$… Esa es de un tal Guy Ritchie con Jason Statham, Aubrey Plaza, Josh Hartnett, Hugh Grant, Cary Elwes… Eeh… Bueno, o Hypnotic, que costó 60 y recaudó 4,5 M$… esa es de… Robert Rodríguez… con Ben Affleck…. Ahm… ¡Vaya! Pero, claro, si Expend4bles costó 100 M$ y ha hecho menos de 17 M$, pues imaginad.
Es cierto que la diferencia entre Presupuesto y Recaudación USA va de los 44,16 M$ que recaudó Gran Turismo para 60 que se gastaron en ella a los 145,96 M$ de Fast X para los 340 que tuvo de presupuesto. Igual de cierto que me he dejado fuera alguna de la que lleva menos tiempo. Y no hablo de Freelance, esa de John Cena y Alison Brie de 40 M$ que lleva recaudadas en tres semanas poco más de 5 M$. Sino a otras más… Caras. Como la nueva de Scorsese, Killers of the Flower Moon. 200 millones de los que de momento -tres semanas lleva- solo se han recuperado unos casi 60 M$. Claro que se supone que esta la hizo Apple… no sé, por las risas o algo. No veo cómo puede ser menos hostia en taquilla.
Bien es cierto que hay actores a los que parece que les da un poco lo mismo. Liam Neesom lleva estrenando ‘directo a vídeo’ en salas de cine años. No ha logrado aún recuperar dinero con ninguna de las más recientes, pero tampoco parece que a nadie le importe demasiado. Aunque es cierto que ninguna de ellas se acerca siquiera a los 40 M$.
Ahora le toca a Marvel. Que lo había estado rondando con Quantunmania. 214,5 M$ recaudados de los 200 que costó. Incluso a Guardianes de la Galaxia 3 le había ido peor de lo esperable, y eso que tuvo la suerte de hacer 359 M$ (de 250 M$ que costó) y, por tanto, superar Thor 4… por 16 M$.
Algo similar podemos decir de la tele. Tras lo de 2022 Bob Iger -el jefazo de Disney– habló con Kevin Feige para decirle que lo mismo tenían que sacar menos series. A Feige le faltó tiempo -probablemente porque era de los que opinaban que con dos películas al año había suficiente, pero esa es una lucha (y una historia) distinta- así que en 2023 se dejó para ahora la segunda temporada de Loki, ahí a recordarle a la gente las cosas que le gustaban, y para principios de año la serie que iba a llevar a esta otra. Sí, porque como con los cómics o las películas iban poniendo conexiones, primero había sido Ms. Marvel y luego Invasión Secreta.
El resultado ha sido, efectivamente, el de los cómics.
A la gente le dio lo mismo Ms. Marvel y peor aún Invasión Secreta -aparentemente las series de gente sentada en el parque hablando no les gusta, algo inexplicable cuando es su demografía- así que si no has visto las dos series anteriores… parece que tampoco hay muchas ganas de ver la película.
Por supuesto a todo esto se une también la huelga. El 2 de mayo comenzó la huelga de los guionistas. Eso, a efectos de promoción, significó que los actores no podían ir a Late Shows y similares porque… estaban cerrados. Por suerte pudieron ir a otra serie de sitios, como Podcasts. Por suerte para Marvel la mayor parte de la promo de Guardianes de la Galaxia 3 estaba hecha para entonces, porque se estrenaba el 4, así que solo le faltó ese empujón final. No tuvieron que ir a ningún podcast y, de hecho, lograron que Christ Pratt no fuera al de Joe Rogan. Triunfo tras triunfo.
Como estas cosas van como van, el 2 de mayo empezaron los guionistas, el 14 de julio se unieron los actores, los guionistas volvieron al trabajo el 17 de septiembre y los actores no lo hicieron hasta el 9 de noviembre… es decir, el jueves pasado. El viernes, deprisa y corriendo, Brie Larson y el resto de gente de The Marvels intentaron compensar la falta de prensa. Ahm… vamos a asumir que no ha funcionado demasiado bien.
Por supuesto sé que habrá gente que vendrá a decirme que el problema es que la protagonizaba una mujer, o que tenía a dos mujeres más, una de ellas afroamericana y la otra musulmanoamericana. Supongo que la misma gente que me dirá que el problema de Indiana Jones era que pegaba a nazis.
También podrían decirme que el problema de Disney ha sido enfrentarse a Ron DeSantis y apoyar a las Drag Queens. Porque lo de ponerse tacones es algo que el público del GOP rechaza. Y si no creéis a DeSantis podéis preguntarle a George Santos.
Pero lo cierto es que suficiente tienen los GOPpers con lo que tienen como para andar haciéndole boicot a películas de la Marvel. Sólo con los líos en los que les tiene metidos TRUMP! ahora mismo lo que están es…
sudando chorros de tinta. Y eso que cuando le tocaba aparecer en los cómics no quedaba tan mal.
Siendo TAN la palabra clave.
Sería más fácil que me creyera que el problema es que es una película con una mujer de protagonistas y muchas de secundarias si la película que más taquilla lleva hecha en lo que va de año no fuera Barbie, o que Taylor Swift lleve 172,52 M$ con la película de su concierto, por encima de Misión Imposible y cerca de superar Indiana Jones… excepto porque lo suyo costó 20 M$. Sería más fácil que me creyera que el problema es la racialización si, como he dicho hace un rato, la película que más ha hecho del MCU desde 2019 no fuera Wakanda. Más aún, me lo creería si en esas películas co-responsables no incluyeran a ese Spider-Verso que es ahora mismo la tercera película que más dinero ha hecho este año. Bastante por delante de Guardianes de la Galaxia 3. Tan por delante que si la distancia entre Thor 4 y GotG 3 es de 16 M$ la distancia entre GotG 3 y Spider-Verso es de 34 M$.
Lo cierto es que parece que ha habido toda una serie de motivos a su alrededor que no es exclusivo de los superhéroes pero que también les afecta, y le ha tocado la china a The Marvels como podría haberle tocado a Quantunmania. Pero se siente un poco como si Starfox perdiera su belleza, y un buen día Shang-Chi perdiera una pelea, y un muchachito lanzado derrotara a Thor con su espada, y Dani Moonstar nunca lograra conciliar bien el sueño por temor a que el Oso Demonio los encontrara. Qué le vamos a hacer. La vida no es justa. Sólo parece más justa que la muerte. Es todo.
Por supuesto eso no va a detener el tiempo, y el pasado viernes Marvel hablaba de los cambios de fechas para las próximas películas del MCU. De las series poco se sabe. Hay una segunda temporada de What If…? que se supone que se estrenará en algún momento, la de Agatha Harkness va cambiando de nombre y fecha y ahora mismo se espera para algún momento de 2024. Ironheart no tiene ni fecha y Daredevil: Born Again lo único que tiene son problemas. En mitad de todo esto ya han anunciado que Echo saldrá en enero del año que viene bajo una nueva colección Marvel Spotlight. Una colección que han dicho es ‘para ver cosas sin haberse visto lo anterior’.
Y es que al final Marvel montó el MCU tomando notas del Universo Ultimate… Y está descubriendo qué es lo que le pasó al Universo Ultimate. Y no me refiero a Mark Millar atribuyéndose méritos, siendo rancio y usándolo como plataforma. No quiero hacerle spoilers a DC Studios tampoco.
Pero igual que montar una continuidad sirve para que la gente se vea cosas que no se habría visto de otra manera sirve para que la gente piense ‘puf, paso de verme esta, que no me he visto las anteriores’. De ahí ese gusto por los números 1 que hace que la serie de Marvel con la numeración más alta sea X-Force (el poder de ROB!) aunque no haya llegado ni al 50. En DC están mejor porque Batman ha logrado llegar al 138. Es decir, la colección que lleva más años en marcha lleva solo de 2012. Y el MCU comenzó en 2008. Como decía antes, mucho han tardado.
Pero no nos desviemos. Hablaba de los cambios de fechas que el viernes pasado se conocieron. Para 2024 solo van a estrenar MuertoPiscinas 3. Porque si solo vas a estrenar una película en el año lo que tienes que tener en cuenta es El Poder de ROB! y ya el resto quedan para 2025: Capitán América 4 pasa a febrero, Thunderbolts a julio y Blade a noviembre.
Por supuesto pasan dos cosas por medio, la primera es que quedan dos años por medio, que es mucho tiempo en estas cosas. Seguro que hay gente que cuando vuelvan dirá aquello de Han pasado 84 años… así que veremos para 2025 lo que ocurre y si los rumores de que van a pasar a centrarse en X-Men y 4F son reales o no. Teniendo en cuenta que no tienen ni fecha de estreno. Claro que de las otras dos películas anunciadas de los Vengadores (Kang Dinasty y Secret Wars) tampoco se sabe nada.
Por supuesto no tenéis por qué preocuparos. Porque Sony tenía en la nevera listo para su estreno Kraven y Madame Web, y se supone que quiere estrenar Veneno 3 también para el año que viene. De momento no han dicho nada de 2025 pero vamos a suponer que será cuando se estrenen las películas de Silver Sable y La Gata Negra.
En DC, por su parte, ya habían dicho que no había que preocuparse. Estas navidades se va a estrenar Aquaman 2 aprovechando que no va a haber más películas y preparados para responder la pregunta: ¿Prefieres ir al cine a ver una DC o quedarte en casa? Y si algo sabemos de las reuniones familiares navideñas es que muy mal tiene que darse el año para que no decidas huir. Aunque sea al cine.
Más importante aún es recordar lo que pasó en la última huelga, esta vez solo de guionistas, que sucedió entre 2007 y 2008. A su finalización hubo también un hueco prácticamente sin novedades. Y lo primero que nos ofrecieron los estudios fue:
MCU: Iron Man 2 en 2010. FOX: X-Men Orígenes: Lobezno en 2009. DC: Watchmen en 2009, Jonah Hex en 2010 y Green Lantern en 2011.
Así que es normal que estemos todos esperando a ver qué se va a estrenar durante 2024/ 2025.
Eso sin contar con que las independientes nos ofrecieron Transformers 2, G.I. Joe 2 y, por supuesto, DragonBall Evolution. Claro que eso fue en 2009. Para 2010 ya nos tenían preparada The Last Airbender.
Porque lo cierto es que las películas independientes, igual que las no-estadounidenses, son las que suelen olvidarse en estas cosas. Mirad a Sony, que no hace más que intentar que olvidemos que este año han estrenado Caballeros del Zodíaco. Así que no, no deberíamos. TMNT ha hecho más taquilla que cualquiera de las películas del Universo DC, y ya veremos si no hace también más que The Marvels. Y la película con Super en el título que está más arriba de la lista de recaudación es Super Mario, que está la segunda.
Por eso hay que tener un ojo puesto en estrenos previstos para 2024, como Eli Roth’s Borderlands, The Crow o Red Sonja. Que seguro que se van a estrenar todas ellas. No solo eso, Toxic Avenger está a la vuelta de la esquina. Y sé supone que las películas de Valiant volverán antes o después después de que Bloodshot se estrenara el mismo día que se anunciaron las primeras medidas globales para intentar luchar contra el COVID-19. Así que lo que nos puede traer una segunda película de ese universo está por verse.
No digamos ya las de superhéroes de fuera de USA. Quizá sean elRaveloverso, Brahmastra o el Bumilangit Cinematic Universe, pero para eso tienen que decidir seguir por ahí.
Lo que sí que es seguro que veremos el año próximo es una película animada de Transformers, que estaban preparando antes del estreno de la de acción real porque la experiencia es un grado, Transformers One se llamará. Y, por supuesto, para 2025 tendremos Avatar Aang. Porque a veces a la historia le gusta cerrar sus propios círculos. Por eso hay que mirar al futuro, aunque tengan que pasar 26 años. Aunque si son más de 26 años, ¡ya sabéis quién acaba fuera de la tabla!
En cualquier caso, y como ya hemos comentado en otras ocasiones, nunca fue fructífera la relación de los superhéroes y el cine. Llevamos tantos años con películas basadas en estos personajes que tenemos que irnos a 2015 para encontrarnos un año sin película de personajes de DC, a 2001 para que tampoco hubiera de Marvel, y a 1988 para que no hubiera una adaptación de algún cómic reconocible. Y eso y todo teniendo en cuenta que podríamos discutir The Wizard of Speed and Time. Pero estamos hablando de un año antes del estreno del Batman de Tim Burton. Y después de la primera adaptación de The Spirit.
Así que, con más o menos dinero, con más o menos suerte, con más o menos fortuna, medios y talento, ya sabemos que tiene pinta de que algo tendremos para ir comentando por aquí. Porque puede que ahora mismo la situación parezca que no es muy buena, pero como diría Rudy Giuliani lo que necesitamos ahora es…
