¿Hasta donde puede llegar el Decompressive Storytelling, tiene límites la capacidad de estiramiento de una historia? La respuesta es que no. Bendis lo ha demostrado en Ultimate Spiderman, donde coge la esencia del Spiderman original y la estira y estiiiiira para que la recreación del encuentro con un enemigo clásico dure cuatro veces más que en el original. Pero podía haberse hecho en más. Dejo aquí un posible planning para los primeros episodios de un Ultimate Spiderman Reborn (U.S.R.), recreando el Amazing Fantasy 15.
USR 1 «La araña». Conocemos a la araña, su entorno y motivaciones, vive en un rincón de un laboratorio, ve gente, tiene amigos, tiene novia. Debemos hacer que el lector le coja cariño, para que lo que pase después le impacte.
USR 2 «El pringado de la clase». 22 páginas sobre la vida de Parker y como lo putean en el Instituto. Instrospección a base de expresiones.
USR 3 «Excursión» Anuncian que van de excursión al laboratorio. Se prepara. Se acuesta. Se levanta. Suben al autobús. Vemos el laboratorio antes de que lleguen. Splash page de la araña.
USR 4 «La Visita» La visita. Mucho detalle de todo, enfocando de vez en cuando a la araña, cada vez más a medida que se acerca el final. Jerga científica, que se note el interés de Peter. Final con splash de la araña.
USR 5 «El momento que cambio sus vidas» Mucha splash, la araña irradiada, la picadura a Peter, salir de allí, el coche que casi le atropella, el salto para esquivarlo, subir al edificio, mirar loque ha hecho. Termina con Splash de Peter en el tejado diciendo «Uau».
USR 6 «Show Business». Se plantea ganar dinero con sus poderes, pelea enmascarado en una feria. El golpe en que echa del ring al adversario en splash. Se fabrica el traje, doble splash con la primera aparición vestido. Fabrica el lanzarredes. Las arañas del árbol del jardín le miran a través de la ventana de su cuarto.
USR 7 «El momento que cambió su vida» Va a la tele, deja escapar a la salida a un ladrón, discute (dos páginas) con el guardia de seguridad sobre el poder y la responsabilidad. Vueve a casa y está con sus tíos. Varias páginas con sus tíos y su vida familiar. Porque al volver una noche de actuar, un policia le dice en splash page final que han disparado a su tío Ben.
USR 8 «Un gran poder conlleva una gran responsabilidad» Persecución al asesino. Textos de apoyo secos y duros en primera persona. Le persigue, juega con el al gato y el ratón, le desenmascara. Doble splash. Es el ladrón que dejó escapar. Lo entraga a las autoridades. Splash final viajando con su red hacia la puesta de sol.
USR 9 «La Promesa» Peter hablando ante la tumba de su tío Ben y reforzando su decisión de ser Spiderman.
Stan Lee y Steve Ditko hicieron esto en 11 páginas a precio de portada de 12 centavos. Bendis y un dibujante por determinar lo harían en 9 números a 2.50 dólares cada uno, recopilatorio en tapa dura a 34.99 y uno en tapa blanda a 19.99. No hace falta esperar 40 años para amortizar la historia. Y el público encantado. Es más que posible que en un futuro no tan lejano el diálogo sea este:
«Me he leído este recopilatorio en cinco minutos y me he quedado igual»
«Es que no está hecho para leerse en recopilatorios sueltos, sino la serie completa»
(Concluirá en el epílogo)
Un ejemplo clásico lo tenemos en la saga final de la etapa de Rucka en Elektra «Todo lo viejo vuelve a ser nuevo«. En la portada del 19 se anuncia la «parte 2 de 4 de la saga«. En el 18 no lo incluyeron en portada, pero el correero avisó que empezaba una saga de 4 números. Siguió el 20 con la «parte 3 de 4«, y el 21 «parte 4» concluyó…con una splash de Elektra a punto de enfrentarse a los malos. La aventura terminó de verdad en el 22, que rezaba en portada «Todo lo viejo vuelve a ser nuevo. Conclusión«. Se les alargó algo más de lo previsto. Por cierto, el truco de Rucka consiste en el contraste, momentos de relajada quietud zen con páginas de acción desenfrenada. En las páginas de acción, una pelea puede hacerse durar cuatro páginas, ocho o lo que sea necesario para ajustar la paginación. Todo consiste en encontrar un dibujante que te cree viñetas diagonales y puntos de vista variados.
Otro ejemplo clásico de Decompresive Storytelling que se escapa de las manos: la miniserie Ultimate Six. Six, de Seis. Salen los Seis Siniestros. Y la miniserie duraba seis números. Hasta que se acercaron al sexto número sin haber avanzado apenas el argumento y se tuvo que ampliar a siete. Cualquiera que siga series de Marvel en su edición original podrá comprobar como la duración de sus sagas va variando mientras transcurren.
Warren Ellis puede considerarse en cierta forma el iniciador del Decompressive Storytelling (podría abreviarlo DS, pero Decompresive Storytelling queda más distendido) y la serie donde mejor lo plasmó fue en los Stormwatch con Brian Hitch y posteriormente en Authority. Pero no queda todo ahí. Otro buen ejemplo de este autor es Transmetropolitan. El truco en la manga de Ellis es rodearse de gente con nociones de dibujo, de forma que la descompresión entre por los ojos con viñetas a toda página, dobles páginas, mudas o donde no pase nada pero quede bonito mirar.
El truco Bendis es trabajar con parejas protagonistas (Sam y Twitch, los policias de Powers…). En el caso de Daredevil, recurre a no dejarle sólo o directamente pasar de él y enfocar a otra pareja. Se especializa en temática negra, con intervención policial, de forma que hace uso de los siguiente recursos: el monólogo discurso Tarantiniano, el interrogatorio, y la conversación intrascendente. Con Bendis las manchas de tóner no tienen tiempo de secarse, y una multitud de pequeños globos comienzan a llenar la página cual videojuego del Bubble Bobble. El diálogo es el conductor de lo que transcurre, si algo transcurre, o al menos hace pasar páginas. Al ver letra parece que la cosa va a llenar, pero Bendis domina el diálogo hasta tal punto de fluidez que éste resbala por la corteza cerebral sin apenas penetración, de forma que el tebeo se acaba igualmente en un pispás. En Adlo! hemos hecho tantas veces la imitación de un diálogo de Bendis que no insultaremos al lector con ejemplos y dejaremos que cada cual invente el suyo propio. Unas quince frases serán suficientes.
