The Unpublished

Publicar fuera de su país de origen un universo tan lastrado por la continuidad como el de DC nunca había sido una perita en dulce. La fuerte interrelación entre los acontecimientos de lo que sucedía en las páginas de títulos diferentes obligaba a sacar una cantidad desmesurada de publicaciones para que el lector comprendiese en toda su magneficiencia el Gran Tapiz urdido por los artistas. Gran parte de esta carga se aligeró con la ya clásica Crisis en Tierras Infinitas, situación que aprovechó Zinco en nuestro país para sacar lo máximo posible. Sin embargo pese a que pusieron mucha voluntad los medios no acompañaban y aunque la selección del material que hicieron tuvo mucha aceptación en público y crítica (tanta que casi todo a día de hoy se sigue reeditando de una manera u otra) se echaba de menos la mayor cantidad de material que podría salir de haber estado los derechos en mano de alguna de las editoriales grandes de entonces. La particular política de selección de material y precios de Norma editorial no contribuyó a ver saciada el hambre de abundante material DC (en dos palabras: Young Justice). Y cuando los derechos llegaron a Planeta por fin hubo el esperado aluvión de tomos, grapas y páginas…pero por aquel entonces los editores americanos ya habían enredado otra vez los hilos argumentales y las historias que se contaban comenzaban a hacerse difíciles, cuando no dolorosas, de seguir.

  Así las cosas, un nuevo reseteo completo le puso muy bien las cosas a la siguiente relevista, ECC Ediciones. Decenas de nuevos títulos que se estrenaban todos a la vez con cadencia mensual que se seguiría escrupulosamente, limitando los crossovers a ocasiones puntuales y cuando la historia lo mereciera, dando la mayor de las libertades a escritores y dibujantes, números de margen de confianza para que los autores encontraran su propia voz en los títulos, y estos a su público. Toda una serie de propósitos de Universo Nuevo que como siempre duraron lo que duraron, pero que supuso ponerle las cosas bastante fáciles a ECC en comparación con el material anterior. Así, les bastó con unos meses de rodaje terminando de editar lo que Planeta tenía pendiente del universo anterior y para el Salón de 2012 el Nuevo Universo de DC se presentó en sociedad en nuestra piel de toro ¡Los Nuevos 52!

Que no lo llamaron así, desde luego, pues sabedores de la imposibilidad de embutir 52 nuevas cabeceras en nuestro país prefierieron titularlo como ¡El Nuevo Universo DC! en las portadas de sus publicaciones durante los 5 primeros meses. Un repaso rápido a los títulos de aquella primera oleada de los N52 (y ojo, que según Wikipedia los títulos que se estrenaron el mes pasado corresponden ya a la séptima oleada) permite ver que en nuestro país se llegó a ver el primer número de al menos 30 publicaciones, cosa que no esta nada mal pero deja también una veintena de títulos inéditos. Algunos de ellos de corta vida en origen, cierto, pero ya se sabe que calidad y ventas no van parejas siempre. Y algunos de los títulos no publicados aquí escuecen especialmente a tantos como somos seguidores de ROB!

Es comprensible que una editorial decida no sacar un material que de origen no funcionó bien y tuvo que echar el cierre, de acuerdo. En este sentido los seis-siete meses de diferencia entre la publicación de las cosas allá y aquí ayudaba bastante, pero las nuevas tecnologías de edición y el miedo a quedarse desfasado por las descargas de Internet (que sí, que se descargan el mismo día, pero los avariciosos se bajan tantos que no tienen tiempo de estar al día con todos) hicieron que ese colchón se redujera a escasos tres meses. Con ese margen, los editores patrios no pueden fiarse tanto de cifras de venta, todavía infladas por el efecto novedad o porque DC no ha tenido tiempo de hacer alguna de sus *aracterísticas *agadas, así que deben ir con más cautela y fiarse de su propio olfato comercial, la intuición de si algo va a funcionar bien o no. Y ante la duda programar los teóricos estrenos en formato de tomo, hecho que da de cuatro a ses meses más de tiempo de reflexión y observación. Total, por una parte ya saben qué puede funcionar, que es lo que la misma DC ha ido conservando de aquella primera oleada por un proceso de selección natural (con alguna que otra excepción, pues la pervivencia del título de Batwing se explica más fácilmente pensando la mala imagen que daría DC si se le ocurriera cerrar la última serie de las que le queda protagonizada por un personaje de color): los héroes grandes de la Liga de la Justicia, los derivados de Superman, Batman, Linterna Verde y poco más. Y en ese otro "poco más" se saca lo que se puede y como se puede. Bastante infierno tienen ya con encajar los cruces derivados de Maldad Eterna, de Origen y de lo próximo que se les ocurra.

Pero que no os engañen los checklists, los tomos y las periodicidades, puede parecer que sacan de todo de manera regular y completa, pero no es así. Un vistazo detallado a las series más minoritarias (publicadas siempre en tomo) nos demuestra que hay importantes lagunas en sus publicaciones.

Así, por ejemplo, los aficionados del Lobdellverso debieron alborozarse cuando ECC publicó por fin aquel primer tomo de los Jóvenes Titanes…

…aunque saliera con año y medio de retraso y con las excusa de las historias del Año Cero (que se publicaron entre los números 12 y 13 originales, pero el orden tanto daba ¡es DC!).

Su alegría debió ser mayor cuando nueve meses después, el tiempo de un parto, su paciencia se veía recompensada con una nueva, jugosa y abundante entrega…
 

…en la que se habían dejado por el camino nada menos que diez episodios. Alguno que otro puede haber salido de rondón oculto en alguna otra grapa o tomo en forma de cruce con la familia batmaniana o algún otro tomo generalista. Otras como el épico cruce con las series de Superboy y Legion Lost que culminaba en un Annual con la creación del título de Ravagers inédito aquí puede entenderse qu
e pasasen por mucho que se supusiera necesario para comprender el desarrollo de las motivaciones de los personajes (otro vez hay que decirlo, no pasa nada ¡es DC!), pero aún con todo diez números sigue pareciendo un salto difícil de justificar. Pero es lo que hay. Lo cierto es que los títulos fuera de las grandes familias tienen que quedarse en la despensa a la espera de que una hábil justificación con el crossover de turno o una breve etapa con un autor interesante pueda justificar la publicación del próximo tomo, en que se tratará de inclúir la mayor cantidad de material, ya no tanto por publicarlo todo sin saltos, que ya es imposible, sino para que el gasto de compra aumente.

Es lo que hay y hasta aquí todo era sabido. Lo que se sabe menos es que esta política de saltos se aplica también a otro material de DC fuera de su Nuevo Universo. Concretamente a la línea Vertigo.

A más de uno le podrá extrañar esto, pues pensará que la naturaleza de Vertigo es completamente diferente y no permite estos malabarismos. Para empezar se trata de material autocontenido, generalmente de una extensión predefinida de un tomo o como mucho unos pocos, y siempre con una historia en mente que no puede cortarse por lo sano. Y además, en Vertigo no hay crossovers. Pero tras la primera reflexión sobreviene la verdad. Algún título queda de largo recorrido, como la incombustible Fábulas, del que incluso se sacó alguna serie derivada como Jack que llegó a los cincuenta números, que no es poco. Y también estuvo la tan celebrada Scalped, pero esa ya se ha acabado, y poco más queda en Vertigo ¿no?
 

Con siete tomos aparecidos en nuestro país, The Unwritten cuenta la historia de Tom Taylor, hijo de un celebrado novelista y madre desconocida. Tom vive bajo la sombra del personaje de las novelas de su padre, el niño mago Tommy Taylor (sip, lleva gafitas redondas), hasta que descubre que él mismo también puede hacer magia y se plantea si es el personaje de las novelas que se ha manifestado en el mundo real por la energía de los millones de lectores que lo admiran. Un poco la teoría de que los dioses existirán mientras alguien los adore aplicada a los personajes de novela o ¿por qué no? los tebeos ("Mirad todos en el cielo ¿es un pájaro? ¿es un avión? ¡es Badrock"!). La trama inicial se va complicando con la aparición de otros personajes de su novela, de otras publicaciones, y una misteriosa organización y…lo que no hay son lesbianas ¡cuanto ha cambiado Vertigo!

La serie está escrita por Mike Carey, un tipo con dos facetas, la que hace cosas en Vertigo y la que hace cosas para Marvel. Sólo por esto ya se le podría dar el apelativo de "El Peter Milligan del Siglo XXI" y los fanes sabrían a qué atenerse. Al dibujo está casi siempre Peter Gross, un artista que ostenta el curioso record de tener al menos una obra publicada en la línea Vertigo en cada año desde la inauguración del sello en 1993. Un hecho notable, aunque si tenemos en cuenta que se trata de un sello al que muchas veces se le echaba en cara que los dibujantes no daban la talla con respecto a los guiones, a lo peor se puede tomar como algo negativo. No sé, casi mejor que esto lo aparco en el cajón de los datos inútiles, como ese de qué autores españoles han trabajado para Vertigo además del Javier Pulido de Blanco Humano, que como tampoco lo estoy investigando demasiado sólo me han salido de momento dos…Daniel Torres y Albert Monteys.

Pero a lo que estábamos, la serie ha llegado en américa hasta su número 54, momento en que se ha reconvertido en una maxiserie de 12 episodios con el subtítulo molón de Apocalypse. Para vender hay que venderse. En España la última entrega se remonta a Junio de 2013 y llegó hasta el número 36.

Y antes de tener noticias de si se publicaría algo más aquí o si habían decidio darle cerrojazo, se supo por noticias americanas que Tom/Tommy Taylor se cruzaría con los personajes de Fábulas.

La fórmula de publicación sería entonces inmediata, nada que ECC o Panini no hayan hecho antes: Cruce entre serie que funciona con otra serie que ya ni estamos publicando = todas la entregas en el tomo de la serie en curso. Matemática editorial, no hay secretos.

Pero esto es diferente, pues los personajes se cruzan, pero las series no.

La historia al completo tiene lugar únicamente en una de las dos series. En la que no publican. Del 50 al 54 de The Unwritten.

Visto así, lo que se impone es hacer un "Jóvenes Titanes", dar el correspondiente salto en el tomo de The Unwritten y esperar que el público Fabulero que quiera comprar también este material sea suficiente para sostener su venta.

De manera que habrá que informar bien de que aunque es una entrega de The Unwritten, el lector puede considerarlo tambié un derivado del universo de Fábulas.

Y eso ha hecho ECC. Lo ha hecho muy bien, tan bien que…aquí debajo teneís la portada del tomo original americano. Pasando el cursor por encima saldrá la maquetación de la portada para su edición española. Así podréis jugar a eso tan divertido de las siete diferencias.