Saluda a la edad adulta del cómic de superhéroes

A estas alturas de la película nadie puede dudar que el cómic de superhéroes ha entrado de pleno en su madurez como industria cultural. Sí, tuvo en los años 60 aquella época de eclosión que hacía que incluso Warhol o Liechestein popularizaran el cómic como arte, pero su poco impacto real nos hace indentificarlo como los típicos intentos de cualquier adolescente de 14 años por caer simpático a los mayorespara que le dejen ir con ellos de fiesta. En los 80 Europa y EEUU también parecieron mostrar un avance progresivo hacia la madurez del género superheróico, pero atendiendo a que las bases para hacer más adulto el género fueron violencia, sexo, y exagerados dramas psicológicos no podemos más que identificarlo de nuevo con esas cosas que pasan a la salida de la adolescencia, cuando el cómic ya empezaba a codearse con los mayores, quizás ya no se dedicaba tanto a mirar el reloj cuando se acercaba la hora de volver a casa que le marcaba el Comics Code, pero sus excesos nocturnos, y sus continuas salidas de tono denotabana que todavía se comportaba como el joven inseguro que en realidadaún era.

La edad adulta del cómic de superhéroes ha llegado ahora, y lo sabemos por dos cosas: 

1) Porque el cómic de superhéroes se ha integrado a la perfección como producto de consumo de masas. El cómic ya acude al trabajo, sea bueno o sea malo, porque lo único que importa es que lleve dinero a casa. Quizás no sea en lo que se formó toda la vida para ser, un entretenimiento en papel para niños, sino que rinde en grandes empresas cinematográficas donde es difícil que hayas visto nunca a tu jefe. Pero esa es precisamente la definición perfecta de madurar, aprender que el mundo no va a ser como tú creías cuando eras pequeño y que tienes que lo importante es traer dinero aunque sea con algo que no es lo que no habías estudiado.

2) Porque ya no hay historias buenas en los cómics.

Así es. En contra de la creencia popular que considera que el cómic forja su prestigio a base de grandes obras  como Dark Knight Returns, Watchmen o La Última Cacería de Kraven (cuota de menciones marvelitas obligada por la Comisión de Igualdad en los Mercados de la Unión Europea), lo cierto es que estas obras en realidad aunque sean buenas (cosa que incluso podríamos discutir desde un punto de vista de madurez ya que Watchmen no es capaz de llevar un sueldo decente a casa, mientras que las otras dos aún envían currículums por ahí a ver si alguien les da una oportunidad de lo suyo), es que destacan mucho sobre las demás lo que indica, claramente que el cómic en su conjunto no avanza a la misma velocidad, si no de manera disgregada, haciendo cada uno la guerra por su cuenta.

Pongamos un ejemplo de esto último. En algo menos de 60 días DC Cómics celebrará el tercer aniversario de su The New 52! Un evento tan importante que tres años después aún luce con orgullo el sello de "nuevo" en su portada. Si somos sinceros con nosotros mismos hemos de reconocer que todos pensamos, en algún momento, que la cosa no iba a durar, pero ahí sigue mes a mes ofreciendo tebeos a sus lectores.

Los críticos dicen que los cambios han sido malos, que a los superhéores ahora no se les reconoce, que se reciclan historias (¿no es lo que ha pasado siempre?), y que no hay quien entienda una mierda de lo que escribe Morrison (repito ¿no es lo que ha pasado siempre?), pero sobre todo dicen que el Nuevo Universo DC no aporta buenas historias, y aquí es donde deberíamos plantearnos sí, como hemos visto antes, lo que pasa es que ahora todas las historias que se ofrecen son tan buenas que lo que pasa es que no nos hemos dado cuenta porque ninguna destaca espacialmente entre las otras.

Aquí tenemos la portada del número 33 de Birds of Prey. Una serie adulta donde las haya, las protagonistas son mujeres, no te digo más.

En la parte izquierda tenemos a Canario Negro.  No es la Canario Negro de antes, cosificada con sus mallas para convertirse en un disfraz de zorrón de esos que las animadoras de instituto sólo pueden llevar en Halloween. Ahora es una tía peligrosa, todo su cuerpo es un arma letal, por eso no tiene cuello, y sus hombros son más rectos que la caja torácica de un Transformer Generación 1. Canario Negro tiene hombreras, escamas, y boca llena de dientes, dientes que es lo que les jode. Canario Negro ya no es el sueño de un adolescente, ahora es una heroína adulta y liefeldana si le quitas los pies.

Enfrente tiene a Amanda Waller, no la Amanda Waller de los 80-90 a  la que no le quedaba otra que ser un personaje duro, complejo y fascinante para compensar que estaba gorda, no, es una Amanda New-52, adulta. Un personaje versatil capaz de enseñar tetas y culo en el mismo plano y seguir pareciendo letal. Un personaje que no tiene cintura porque no la necesita, ya no es diplomática es una mujer de acción como nunca lo será la tipa esa de Scandal. Con ella DC le dice a Shonda Rhimes: Sé que me copiaste con Scandal y me da igual, porque puedo coger tu versión Cosmo de Amanda Waller y convertirla en un personaje dinámico, que puede ser varias cosas a la vez, vestir a la moda, estar buena, ser dura y dar hostias como tranvias. Una Amanda Waller, en resumen, que está a la altura de cantartle al all new Nick Furia "If you want it you should put a ring on it" la próxima vez que Marvl y DC neceiten un crossover para poder cuadrar sus cuentas de resultados…. En resumen, que todo son ventajas.

Desde ADLO Novelti Librari no podemos más que saludar este avance en firme del cómic adulto, y saludar su llegada como algo positivo, puesto que algo con hombreras y poses liefeldanas sólo puede ser bueno.

AGRAL ADIV LA SCIMOC OTLUDA!!!