Personas avariciosas apropiándose de lo que no es suyo

Si digo que vamos a hablar de la apropiación por parte de unos avariciosos sin moral de la obra de un artista para hacer sucio dinero, puede que nuestros lectores no sepan si me refiero a la gente haciendo NFTs de Hellboy o a la serie de Ojo de Halcón.

Hoy me refiero a la serie de Ojo de Halcón, porque ahora mismo meterse en el asunto de Hellboy implicaría hablar de la compra de Dark Horse y eso es mucho trabajo para hacer tan cerca de las navidades. Vamos a hablar de Ojo de Halcón.

Con esta serie Disney termina su primer año de series, imaginando que no hayan existido Agentes de SHIELD, Daredevil, Jessica Jones, Luke Cage,  Puño de Hierro, Defensores, Punisher, ni Runaways, Capa y Puñal, Inhumanos o Ghost Rider, ni… ¿Seguro que no me dejo alguna? De lo de sus autores hablamos otro día. De lo de Frank Miller, por ejemplo.

Bueno, como decíamos. Las series de Disney +. La primera, Wandavision, tuvo cierta polémica sobre el tema autoral. Aquello de Tom King comentando que, igual, quizá, alguien había cogido unas cuantas cosas de su miniserie. Y algunos fans diciendo que no, que esto era otra cosa de una etapa más antigua. Luego Panini decidió reeditar ambas. Cosas que pasan. En fin, debates sin importancia, nadie le dió mucha importancia porque Tom King en ese momento estaba trabajando para DC para escribir la película de Los Nuevos Dioses. Que bueno, también acabó de aquella manera. Dicen algunas malas lenguas que por la aparición de Darkseid en el Snydercut, curiosamente otro conflicto sobre la propiedad autoral de una obra. Al parecer, los espectadores no pueden entender que haya dos representaciones del mismo personaje simultaneamente. Salvo que ese personaje sea Batman.

Después de eso tuvimos Falcon y el Soldado de Invierno. Una serie sobre la que no hubo demasiada polémica sobre a quién le estaban copiando las ideas, porque el guion era tan chapucero que nadie quería reclamar el mérito. Si alguien lo recuerda, Ed Brubaker salió a decir que igual lo del personaje del Soldado de Invierno era cosa suya, pero luego recibió algunas llamadas y salió del paso diciendo que era bromita todo. Nada sospechoso. Total, el artífice de la otra mitad de la serie (es decir, Sam Wilson como heredero del Capitán América) estaba en aquel momento escribiendo la cabecera de The Amazing Spider-man, y quejándose tan poco que parece que Nick Spencer se ha dado unas vacaciones de trabajar en Marvel para irse a Substack.

Por suerte, después llegó Loki, una serie que no trajo apenas polémica sobre la autoría de sus conceptos porque si los fans de Dr Who no la liaron cuando Netflix sacó Dirk Gently, ahora para qué. Y los fans de Rick y Morty no están para quejarse. Aún así, fue muy divertido ver la forma en que cada semana alguien mencionaba a Kurt Busiek en Twitter para hacerle spoiler de algo. Ah, bueno, y esto.

Pero como digo, nada grave. Para terminar hemos tenido Ojo de Halcón donde bueno, hemos tenido hashtag y todo, porque así nos las gastamos los españoles. A Matt Fraction no le hemos hecho uno porque está en la serie porque alguien le quería devolver un favor.


El próximo estreno es Ms Marvel, y de momento nadie ha conseguido que G. Willow Wilson diga nada abiertamente malo de la producción de la serie, aunque tirando un poquito de hemeroteca podemos ver que una de sus preocupaciones era cómo iban a adaptar los superpoderes del personaje y por suerte, ya podemos responder a eso. No lo van a hacer. ¿No os morís de ganas?

Tuiteos de primavera

De mi tuiter para el mundo, sin contextualizarlos ni nada

Y un instagrameo de propina

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El Capitán América pre-Englehart #cap76 #1954

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Tuiteando en enero

¿Os repito lo que he escrito en enero en las redes sociales? ¡Os repito lo que he escrito en enero en las redes sociales!

Dum Dum el cuñao, veinte años después #st145 #marvel

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Dum Dum el cuñao (XIV) #st149 #marvel

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(Por cierto, por si os las perdisteis: las primeras once entregas de Dum Dum el cuñao están aquí)

Otro fill-in, otro bombazo

Supongo que a estas alturas todos habréis leído la trepidante aventura de Superman que Estrazinsqui nos está contando en el cómic del mismo nombre. Lo digo porque no todos los días tenemos el placer de ver como Superman recorre U.S.A. a patita mientras va desfaciendo entuertos de nivelazo doméstico-local. Una saga trapidante con un ritmo frenético, a fe mía. Tan, pero tan frenético que a la editorial no le ha quedado más remedio que hacer un fill-in en mitad de la saga para permitirnos a los lectores recobrar el aliento. Y en la línea clásica del concepto fill-in, la editorial aprovecha para foguear a dos nuevos autores para ver si estarían a la altura. ¡Y vaya si están a la altura! 

El/La hasta ahora para mí desconocido/a G. Willow Wilson hace una increíble historia donde vemos a Lois lane plantearse las decisiones que ha tomado en la vida. Un tebeo que nos hace entender porqué Superman se casó con Lois: para salvar una vida. Concretamente, la del tío que hubiera acabado viviendo con la reportera. Willow Wilson hace un trabajo eficiente, correcto y poco más, pero el que me ha dejado fascinado es el dibujante del tebeo, un tal Leandro Oliveira, al que le auguro un grandísimo futuro en estas cosas de los tebeos. Y es que sus obras están llenas de subtextos, de referencias, de preguntas ocultas.

Por ejemplo, se nota como a Leandro le preocupa como la globalización nos afecta a nivel personal. Se pregunta Leandro por las consecuencias de esta triunfante economía ultraliberal a nivel personal, como nos uniformiza y nos estandariza. Es por eso…
 

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…que todas las tías del tebeo tienen el mismo tipo corporal (el estandard Ed Benes en la escala de morrazos-tetazas-caderón, concretamente)…

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…y las mismas caraterísticas faciales excepto el pelo y el color de ojos…

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…cosa que le pasa exactamente igual a los hombres…

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…además de que todos los personajes tienen exactamente la misma altura…

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No hay nadie que sea más alto o más bajo que el otro, ni gente gorda o flaca, ni más guapa o más fea. La identidad, la propia personalidad han perdido su batalla contra el capital. Triste, pero cierto. Y un tema filosófico de hondo calado que Leandro reafirma deformando la realidad alrededor de los personajes. Fijaos si no en la surrealista mesa que Leandro plantea…
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…con su imposible jarra de fondo perfectamente redondo, que se sostendría derecha sobre la mesa, y esos platos dibujados expresamente con las perspectiva incorrecta para que den la impresión de salirse del dibujo, del tejido mismo de la realidad. Y es que muchas veces olvidamos que detrás de cada línea, de cada trazo, de cualquier viñeta de cualquier cómic, hay un artista que la ha dibujado así, conscientemente, porque no querido hacerlo de otro modo. Preguntaos todos: "¿porqué ha dibujado Leandro a todos los niños con apenas tan poco detalle?"
 
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Pues porque los niños, cuya inociencia no ha sido todavía manchada por el liberalismo generalizado de nuestra sociedad criminal  de mercado, no viven en la misma realidad atenuada de los adultos. Están un punto desincronizados de nuestro mundo y por eso leandro los pinta así, nomás esbozados, nomás intuidos. Aunque la mejor idea de Leandro para expresar la esquizofrenia desatada en la que se ha convertido nuestra vida actual es sin duda el Pastel.

Ese Pastel que empieza siendo perfectamente redondo…

 

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…luego pasa a haber tenido un agujero en el centro…
 
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…y que al final ¡¡resulta no tener agujero!!

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Un Pastel mucho más metafórico que el del Portal mismamente.

Incluso el colorista se apunta a la moda de deformar la realidad…

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…pintando las estrellas del cielo nocturno visibles incluso a través de la Zona Oscura de la Luna, como si dicha parte oscura de la luna fuera transparente en lugar de una zona no iluminada de un objeto opaco.

En definitaiva, un gran tebeo de un nuevo talento al que no perderemos de vista, porque promete. Confiad en esta desorganización para atraer vuestra atención a los nombres de los artistas prominentes que van aprecierendo por ahí. Y antes de despedirnos, entonad conmigo un sentido…

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AVIV ORDNAEL ARIEVILO!!!!