Semper Fe

Esta semana nos ha dejado alguien importante. ¿Que quién era? Bueno, depende de a quién le pregunteis.

Unos os dirán que el timonel de la Excelsior ha partido hacia donde nadie ha ido antes.

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Otros que Bob Morton anda de fiesta con esas mujeres intelectuales que tanto admira.

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Alguno os comentará que Snyder la ha liado parda en la Deepstar Seis.

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Oireis a alguien preguntar dónde coño está Harbinger y a alguien responder que “ha ido por detrás”

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Incluso puede que os cuenten que se acaban de llevar detenido al exvicepresidente Rodriguez por nosequé de colaborar con IMA.

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Yo sólo puedo afirmar que ha fallecido el batería de Seduction of the Innocent, ese grupo que hizo unas cuantas giras con Rick Jones.

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Que era clavadito al personaje aquel de la serie de televisión aquella ¿cómo se llamaba? Ah si, Albert Rosenfield.

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Alternativamente, también podríamos afirmar…

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…que nos ha dejado el primo de Batman…

 

Una super historia de nuestro tiempo

Vivimos en tiempos inciertos, parece que aquellas historias más sencillas, propias de tiempos alegres y coloristas, ya no pueden tener cabida. Por eso no aparecen luchando contra enormes monstruos naranjas o pelucas asesinas. Parece también que los personajes han tenido que ir adaptándose y modificándose según la época de manera que reflejen algo sobre la actualidad.

Hagamos la prueba con un personaje bien conocido, pongamos Supergirl. Un personaje del que sabemos tanto que ya nos muestra cómo era la época de su concepción en el número que usaron para registrar su nombre.

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Sí, no sale en el interior. De hecho, es una versión de 1944 cuyo interior corresponde al Action Comics #80 con los Boy Commandos. Pero es que ya os había dicho que es un personaje que refleja sus épocas. En esta, por ejemplo, interesaba más a la editorial poder registrar el nombre, la cabecera y lo que se les pudiera ocurrir que darle un título propio para acompañar a las Black Fury/ Miss Fury o Fantomah de la época.  Pero al menos ya había una voluntad de personaje, incluso aunque empezara ya con esto la elección de nombre que la ha perseguido y llevado a tener que dar explicaciones siempre.

De hecho, hicieron pruebas incluso antes. En 1943, un año antes de registrar el nombre, ya había habido una prueba en Superman #6 con Lois consiguiendo poderes dentro del conocido esquema de aquella época.

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No saldría nada de ahí, pero sería el inicio de la corriente Lois Lane consigue poderes que seguiría apareciendo de cuando en cuando.

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El siguiente punto de entrada sería Superboy que en su número 5, en 1949, nos presentaría otra candidata al título.

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De nuevo, no duró demasiado la idea, pero dejó claro que la idea les rondaba por la cabeza aunque no acabaran de decidirse a ello. Hasta el punto de que en el Superman #125 crearon a Power-Girl.

No, era otra vez Lois con poderes y ni siquiera era la estrella principal del número, porque como podéis ver…

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Tenían otras historias que contar como Clark Kent’s College Days. No os podéis imaginar su etapa en la Universidad cómo fue.

Pero en realidad la metáfora importante había tenido lugar dos números antes. En el 123 Jimmy está frotándo el totem pensando en una versión femenina de Superman. Y allí que aparece ella:

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Por supuesto dura lo que dura. La existencia de Supergirl, digo. Pero la idea está clara. Si los adolescentes y sus totems lo desean en DC harán una versión femenina de Superman.  Y tanto le debieron dar que para el año siguiente llegó el número 252 de Action Cómics con la llegada de Supergirl, concretamente de Kara Zor-El.

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Que parece una tontería especificar, pero es que en DC si no lían la continuidad no están contentos. Esta Kara viene de Argo. No, no, de un sitio llamado Argo. Una ciudad que sobrevivió, se fue dando vueltas gracias a un domo pero luego iba a ser arrasada también porque estas cosas a los kriptonianos les pasan mucho, y la mandan a la Tierra porque total. A partir de ahí se instalaría con su primo… bueno, no, su primo la metió en un orfanato. Pero no es como para tenérselo en cuenta, conste. Era una época más sencilla en la que los adultos podían llevar adolescentes a orfanatos y nadie te iba gritando por la calle: “¿Y Paracuellos, qué?“. Ah, esos momentos despreocupados y alegres de los años sesenta llenos de peleas entre mujeres e historias sin maldad…

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También en esta década descubrió que su ciudad había sobrevivido gracias a pasar a una dimensión llamada Survival Zone. Que bien ponían los nombres los kriptonianos. Total, que a partir de ahí los rescatan y se dan a la botella. A la Ciudad Embotellada de Kandor. Porque el Kandor era muy importante en aquellos años.

Pero como todo se acaba la llegada de los setenta trajo una nueva etapa a su vida. Una en la que acudiría a la boutique de Wonder Woman a buscarse un traje nuevo, y en la que terminaría la carrera de periodismo y se iría a trabajar a la televisión, a la KSFTV de San Francisco. Una vez establecido que ya está más mayor,  una veinteañera independiente y en San Francisco en los años setenta, llega el momento de… No. Había todo tipo de personas en San Francisco. Llega el momento de jugar con ella a los vestiditos.

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Durante esta temporada como protagonista principal de Adventure Comics irán probando distintos modelos. Y no es solo la idea habitual de que siendo mujer hay que cambiarle el modelo cada pocos números -o no solo- sino que aprovecharon para que las lectoras -sí, así- enviaran sus diseños y sugerencias y poder sacar algunos también. Aquí todo lo que sea favorecer el contacto con el lector se veía bien. De modo que las diferentes pruebas de vestuario

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acabaron con que le pusieran uno con pantaloncitos…

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Y con su propia LuthorNasthalthia Nasty Luthor,así que ya parecía tener suficiente como para darle serie con su propio nombre. Lamentablemente en DC decidieron hacer lo que hacen siempre.

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De entrada la mandaron a la Universidad a sacarse otra carrera y después decidieron que a lo que se tenía que dedicar allí era a lo que ellos creían más útil para una superheorina.

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Resultado: 10 números y cancelada la serie. Por muy levantando la patita que estuviera. Aunque, eso sí, en su último número se encontraba con otro mito:
7366_20051110024737_largeSí, ahí está Prez. Ah, esas veces en las que uno desearía que se pudiera encontrar con los candidatos presidenciales.

Mientras tanto en Tierra 2 -¿no os encanta poder decir estas cosas?- aparece una prima de Superman, Kara Zor-L.

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Como veis con el universo también cambiaban los apellidos. Esta ya no venía de Argo ni de la Botella. Resulta que había crecido en Kripton pero había tomado un camino distinto y llegado a la Tierra después de Superman. La buena Karen Starr viviría con su primo y tomaría el nombre de Power Girl porque mira ya qué más da si total.

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Pero es que en Tierra 2 estas cosas pasaban. No tienen la culpa ni Wally Wood ni nadie. Lo de la forma de representar a los asiáticos, digo. Pero, eh, no me despisto.

En cualquier caso, la cercanía de una película hizo que los editores reaccionaran como han hecho siempre: Abriendo una nueva colección a ver si caía algo.

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No, yo tampoco entiendo lo que lleva puesto en el cuello. Esta vez la mandan a estudiar a Chicago, así que empiezo a sospechar que intentaban convertirla en el primer icono Erasmus de DC. Dentro de ese intento de nueva madurez está buscarle enemigos como este….

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que asumo salido de una tira de Shen. Y, en general, aprovechar el ochenterismo a tope.

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En serio, ¿cómo creéis que podría ser más ochentera que en esa portada? ¡Pues encontraron una forma: poniéndole la bandana de Rambo.

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A Ronald Reagan le hubiera entusiasmado. lamentablemente la película funcionó regular (pero eso da para otra discusión así que ya llegaremos a ello) y los cruces con personajes populares… ahm….

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Así que en DC decidieron actuar mediante una cancelación. Y como son como son acabaron haciendo una cancelación a lo bestia:

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Ay, si en DC/Warner usaran siempre este método para las películas que  les salen regular. Claro que ahora que lo pienso… Pero bueno, volvamos a Supergirl.

En DC habían decidido que No more kriptonianos y ellos tenían dos primas de Superman, así que bachata. Power Girl pasa a ser Atlantea y nieta de Arion -de ahí que sea alta, rubia y de ojos azules- mientras que Supergirl… Veamos…

En los noventa aparece Matrix. Que es una especie de Play-Doh estelar que decide ser Supergirl porque estas cosas pasan. Podía haber sido Ally McBeal, pero vaya. Y en cuanto tiene tiempo se une a.. bueno…

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El caso es que eso le facilita una mini.

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Para el cuarto número ya habían decidido buscar alguna forma distinta de tratar el personaje. Roger Stern no les acababa de convencer, ni tampoco la deriva de la misma, y mira que estaba la cosa noventera total…

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y eso que aún no os he contado nada de Universo de Bolsillo y Alexander Luthor y… Bueno, da igual. El caso es que se les ocurrió la idea loca de ponerle un guionista. Otro distinto, quiero decir. Así que llamaron a PAD. Que unió esta Matrix con Linda Danvers.

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A partir de aquí dedicó un par de años a explicar que sí pero no pero quizá y, al final, a limpiar la cosa de Matrix

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Y explicar que en realidad es un ángel.

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Cosas de PAD.  Incluso creó una iglesia y todo. Como aquello de Thor pero en mejor hecho. Lo que pasa es que si PAD está por en medio está claro que alguien tiene que entrometerse y, en este caso, la cosa llega de donde menos se lo podía esperar, de la tele.

En el universo Animated Series aparece esta Supergirl.

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Kara In-Ze, del planeta Argo. Como veis hacen una unión de ambos mundos. Lo primero que consiguen, por cierto, es que haya quejas por la sexualización del personaje. Que tiene su mérito, tantas décadas desde su creación y cuando las quejas más comunes eran por el nombre. Pero en fin, la televisión ya se sabe. Lo único es que a PAD le toca mover ficha, así que facilita pasado el número 50 un cambio de aspecto. Al fin y al cabo PAD ya le había dejado el ombligo al aire cuando quiso tirar de la serie poniendo en portada lo que todo el mundo quería ver…

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¡Un gorila! (Grodd) Así que no tenía que ser tan difícil. De modo que en el número 51…

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cambian el traje. Buscando, eso sí, una manera de que no les digan nada a ellos. Al menos no en las portadas, que todo el mundo sabe que es lo único que se lee de los cómic.55142-5766-76598-1-supergirl

Mientras las discusiones sobre si eran una o dos o qué y la aparición de una nueva Supergirl que a estas alturas a saber quién era… Total, que PAD va preparando el cierre de la serie sacando a todas las Supergirl posibles…

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Y dándole un final de bandera.100463-5766-107296-1-supergirl

Para irse a abrir una serie que no tenía NADA que ver con su trabajo anterior.

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De modo que mientras en DC se iban pensando a qué Supergirl usar con tantas como tenían (pero muchas, muchas, eh)

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que sin duda no tenía NADA que ver con que estuvieran preparando para el año siguiente en Smallville la aparición de una Supergirl. Interpretada por una tal Adrianne Palicki, a la que sospechamos nadie vería en una serie de supes, los de los cómics deciden hacer un Culo veo, culo quiero. Bueno, culos, lo que se dice culos…

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El caso es que eso facilita darle en 2005 una serie propia. Guionizada por Jeph Loeb y con Ian Churchill dibujando.

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Creo que aún hay ecos de la bronca que se montó. Aunque, oye, tiene su mérito. Desde, pongamos, 1943 hasta 2005 no había habido bronca por la sexualización de Supergirl. Claro que en el universo DC llevaba años sin ser un adolescente como la de aquí arriba. Total, no es como si la editorial empezara a hacérselo a diferentes personajes y fueran a terminar haciéndoselo hasta, yo qué sé, Amanda Waller. Pero aún así. Aunque, mira, sirvió para que las portadas fueran un poco más de acción y para quitarse a Loeb en cuanto tuvieron oportunidad (vamos, para el número 7). Por lo visto a la gente no le convencía que hubiera cambiado la historia para que ahora el cohete no solo se hubiera tomado un rodeo sino que, además, había sido enviada a cuidar a Superman. Bueno, al bebé aquel. Porque, eh, ¿quién mejor para cuidar un bebé que una adolescente?

En su lugar pusieron a Joe Kelly al que le faltó tiempo para hacer sus cosas de él.

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La cosa no acabaría muy bien. PowerBoy terminaría empalado sin que a nadie parezca importarle mucho saber quién fue el autor de aquello. Algo así como la serie, por la que empezarían a entrar y salir guionistas y dibujantes. Al menos hasta la llegada de Sterling Gates y Jamal Igle.

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Parece mentira decir esto de un tipo que consiguió el puesto porque cerró el sitio en el que trabajaba -la serie de TV de Blade– pero logró organizar un poco el follón.

Lo primero que hizo fue decir que la culpa de todo era de la kryptonita en el colacao y por eso su comportamiento había sido errático. -El de Supergirl-. Lo segundo fue establecerle una familia, meter le en un reparto fundamentalmente femenino y establecer que Cat Grant era una especie de némesis periodística. Sí.

Por supuesto esto llevó a que DC hiciera lo que mejor se le da. Echarles tras unos dos años en el título. Es que tenían a un guionista super bueno, Nick Spencer.

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Un número entero duró. Para el 61 ya estaba James Peaty que seguiría las indicaciones de Spencer y crearía su propia aproximación al personaje durante los cuatro números que duró, que enseguida se lo dieron a Kelly Sue DeConnick. Ella sería la guionista hasta el cierre de la serie… tres números después.

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Por supuesto esto no significaba que mientras hubieran ido apareciendo otras versiones…

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Aunque fuera de la continuidad. Porque, calro, eran los New 52 y eso significaba reboot.

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No, no sabemos por qué volvieron a cambiar a los guionsitas. Pero sí que esta vez tuvieron la cabeza de sacarla haciendo el numerito dentro en lugar de en la portada. Probablemente porque aún nadie entiende el diseño nuevo de Jim Lee. Pero mira, 40 números aguantó. Hasta que hubo Rebirth y serie de televisión. No necesariamente a la vez. Que va.

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Todo lo cual nos lleva hasta el momento actual.

Que es, por resumir, que parece que le hacen un poco más de caso al personaje, por un lado y, por el otro, que han estado cambiándolo durante décadas. Y han tenido solo una bronca gorda por la portada. Teniendo a Eddie Berganza de editor de la colección también durante décadas. Vale, cuando decidieron sexualizarla un poco más le dieron como una década extra para que estuviera en la veintena, y tuvieron problemas cuando la convirtieron en adolescente de nuevo y dejaron a Jeb Loeph, perdón, Jeph Loeb dar ideas. Pero aún así, la tuvieron. Así que, quien sabe, quizá además de la inspiración que pueda dar la serie de televisión hay también una para los que dibujan al personaje -o sus portadas- permitiéndoles tomar nota de cómo estar décadas publicando sin líos.

O, más probablemente, DC llegará mañana y hará algo estúpido con ella.

(Total, ya lograron algún rifi-rafe menor gracias a su forma de asignar equipos…

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pero nada que no pudieran disimular. Si, total, era Lobdell. nadie esperaba gran cosa de él. Ni siquiera tuvieron el buen gusto de llamar a ROB! para que le ilustrara…

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Pero aún así procuraron disimular en los siguientes.)

Así que… ¿Apostamos ya por cuál será ese movimiento?

¿Alguien sabe si Greg Land tiene aún contrato en exclusiva con Marvel?

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Otras cosas que he leído este verano

La actualidad de DC (el New52 se ha acabado pero no se nota mucho)

 

El Universo DC, ese lugar donde puedes elegir emtre salir a la calle con ropa o con bodypainting

Una foto publicada por Eme A (@emea75) el

El pasado de DC, vía Showcases

La actualidad de Marvel, con Peter David hablando de sus cosas…

…y el romance entre Kitty Pryde y Peter Quill

 

Peter Rasputin, Peter Wisdom, Peter Parker, Peter Quill… #kittypryde #marvel

Una foto publicada por Eme A (@emea75) el

También he revisitado el Spiderman noventero…

 

Los tebeos de los 90 eran así, te lo juro

Una foto publicada por Eme A (@emea75) el

…sin perder de vista sus tebeos más recientes

 

El maravilloso mundo de los cómics Marvel

Una foto publicada por Eme A (@emea75) el

Y he ido más atrás, hasta la Marvel de los 70…

…comprobando que el destape también llegó a EEUU

 

Se ve que Iranda tiene calor #momentosmemorablesmarvel

Una foto publicada por Eme A (@emea75) el

Y, para terminar, he descubierto que Snoopy y Carlitos no es una obra tan atemporal como se cree

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Lo que voy a mostraros hoy es una de esas concatenaciones de sucesos aparentemente dispuestos de manera inintencionada sin que medie detrás de ellos ninguna intención, pero que se combinan de una forma determinada de manera que un producto creado por unas personas y procesado por otras diferentes adquiere su Verdadero Sentido, no conocido hasta el momento por ninguno de los que ha intervenido en su manufacturación, cuando es recibido por alguien de una cultura distinta en la otra parte del mundo. Algo tan improbable como las combinaciones de partículas que dieron lugar a los primeros ácidos nucleicos en el caldo primigenio del que terminó surgiendo la vida. Algo a todas luces improbable pero que finalmente sucede. Y como me ha pasado, si no lo cuento reviento.

Todo comenzó cuando me dispuse a leer la historieta siguiente:

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Una vez más tengo que agradecer al Destino que durante los primeros años del siglo XXI la página de eBay no fuera conocida por tanta gente y que los lotes que podían pillarse salieran a veces incluso a menos precio que las grapas de fórum, contando incluso los gastos de envío (portes baratos, sí, si eras capaz de soportar las 6-8 semanas de espera, dicen que iban por barco, pero estoy convencido de que venían en diligencia como mucho). Fue así que pude conseguir más de la mitad de la serie de la Supergirl de Peter David en una época que aquí DC lo publicaba Norma y no había visos de que fuera a salir en castellano, y mucho menos a un precio asequible. Quién iba a decirnos que algunos años después serían la gente de fórum/Planeta la que editaría DC.  Y mucho menos podríamos suponer que la terminarían publicándo en tamaño reducido y despachando la serie completa de 80 números en 4 meses. Así era DC en España, te pasabas años quejándote por que no sacaban lo que quieres, y luego quejándote porque salía demasiado de golpe.

Tenemos pues una historieta norteamericana que ha llegado a las manos de un lector español de la zona de Levante, otra cultura y otros idiomas. Sigamos.

En este número de la serie, una escena se abre con el museo de arte de Leesburg, el pueblo donde habita Supergirl, en el que hay una exposición del artista impresionista Claude Monet.

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Ya, es chocante que en un pueblecillo de mala muerte donde apenas pasa nunca nada (a excepción de espectros, demonios, alienígenas y todos esos personajes que tiene que haber cuando has de mantener una serie de acción mensual) haya expuestos originales de un pintor tan famoso, pero con Peter David todo tiene razón de ser. Está disponiendo las piezas para guíar los acontecimientos al climax que ha preparado. De momento hay un atraco al museo pero el asaltante se lleva el chasco de que de la obra de Monet no hay ni rastro ¿Donde están las pinturas de Claude Monet?
 

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La encargada de la exposición le dice que no las tienen todavía a la vista, cosa que al asaltante le importa un bledo. Él ha venido por la obra de Monet y quiere tenerla. De forma que increpa a la señora para que le muestre las pinturas del artista ¡Enseñame el Monet! Show me the Monet!
 
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Peter David es un escritor que gusta de calzar referencias en sus escenas, y todo en esta (la exposición de Monet, que las obras no estén expuestas, que el atracador quiera verlas) está creado para llegar de una forma sútil y apenas forzada a ese Show me the Monet! , que era en el 1998 que salió el tebeo una referencia clara al Show me the Money! de la película Jerry Maguire (1996), protagonizada por Tom Ethan Hunt Cruise.

Nada fuera de lo normal hasta el momento, para soltar una referencia ingeniosa David era capaz de que Supergirl se enrollase con un misterioso metahumano y que éste terminase siendo una identidad alternativa de una amiga de la protagonista. Todo para poder titular aquella historieta "The Flying Game".

Pero hemos dejado al asaltante pidiendo ver el Monet ¿dónde está el Monet? ¡Enséñame el Monet!

Lo que no podía saber Peter David cuando escribía la historia es que en la página siguiente los editores partirían el ritmo de la escena colocando un anuncio.

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Es lo que nos decían en los correos de fórum, que vaya suerte teníamos de que sus grapas eran mejores incluso que las americanas, que en esas habían anuncios por todos lados. Y ya se sabe que eso de la publicidad es una cosa muy mala. Aquí no padecíamos intrusiones de esas, en parte por la política de las editoriales de no dar cifras de ventas, que echaba atrás a los potenciales anunciantes.

Y ahí lo teníamos, el anuncio. Y a doble página, además, imposible obviarlo. Y eso es lo más maravilloso del asunto, que tuve que pasar necesariamente por ahí en mi lectura.

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Porque ¿sabéis lo que había en el anuncio?
 

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El monet.
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El equivalente analógico a que esté leyendo en un blog la estremecedora situación de los pacientes en las instituciones mentales en los paises del antiguo bloque comunista…y en el lateral tengas como publicidad contextual un banner de Media Markt.

Las chicas del As

En las aventuras de las series americanas, los Annuales son los grandes olvidados. En teoría deberían ser historias especiales, cuya mayor extensión mereciera el aumento de precio en el consiguiente especial que aparecía una vez al año, pero lo cierto es que con el paso del tiempo pocos, muy pocos de ellos, han pasado a nuestro recuerdo. Que más de uno al leer esto dirá que nanay, que recuerda perfectamente el Annual en que los Nuevos Mutantes se van a Asgard, con aquellos dibujos de Arthur Adams…pero pasa que aquello no fue un Annual sino un Special de 1985; de hecho, el primer annual de los Nuevos Mutantes fue una aventura en la que Bala de Cañón conocía a Lila Cheney ¿os acordábais? pues eso.

Se probaron varias fórmulas con los Annuales para darles algo de lustre, así llegaron a formar sagas que continuaban de uno a otro, o grandes eventos, o pequeñas historias repartidas entre tres o cuatro de ellos, pero no llegaron a cuajar. Fruto de lo poco que se les tiene en cuenta en el mercado americano es que incluso en Marvel, que presume de no haber necesitado nunca un rebooteo de su universo, cada poco cierto tiempo renumera sus Annuales para volver a tener un número 1, aunque apenas deje poso en nuestras memorias.

Ante este panorama, destaca todavía más el buen recuerdo que me quedó de una aventura que llegó a nosotros dentro del Especial Primavera de Spiderman en el lejano 1987, que contenía el Annual 5 de Peter Parker The Spectacular Spiderman y que llevaba el conciso título de As. Seguro que muchos lo recuerdan también.

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La historia comenzaba como tantas otras veces, con nuestro héroe de oscuro traje apatrullando la ciudad cuando suceden los problemas.

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Tiroteo callejero entre bandas, atendido por las fuerzas del Orden de la ciudad, comandados por la añorada capitana Jean Dewolff.

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Hay lío en el barrio. Planteado esto nuestro amistoso vecino se marcha de la escena del crimen.

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Y es en ese momento cuando aparece por las viñetas el personaje que da nombre a la historia, un rebelde sin causa trasunto intermedio entre Prince y Michael Jackson, un duro misterioso ochentero.
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Entretanto Peter Parker va al trabajo y se encuentra con una compañera que va precisamente a cubrir el tema de las bandas.

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Y para allá que se va con ella.

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A medida que recaban información se va forjando la leyenda del buenazo silencioso que es As, que trata de no meterse en líos en un barrio que le teme y le odia, pero que sabe mantenerse limpio. Es demasié, que se decía entonces.

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Pero el barrio es peligroso y el conflicto termina siendo inevitable.

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Así que cada uno por su lado terminan llegando los dos buenos de esta película.

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Como cada vez que se encuentran dos personajes en Marvel, se suceden páginas de una pelea de reconocimiento entre ellos, mientras la pobre reportera sigue en manos de sus aviesos captores.
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Los buenos se ponen de acuerdo, hay rescate, hay tiros, hay balas perdidas y hay finalmente heridos que muestran a As que su camino de postureo pasotil no es la solución para los problemas que le rodean.

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Pero no terminó aquí la cosa, pues a la estación siguiente cayó el siguiente Especial conteniendo el Annual 6, que contaba la segunda parte.

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El título lo dejaba bien claro.

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El enfrentamiento del Annual/Especial anterior había hecho mella en Parker, que tenía sueños recurrentes de aquella confrontación.
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En el barrio, sin As que se había dado el piro, las estructuras de poder criminal de menudeo se reorganizan.

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Pero como era de esperar, el incomprendido silencioso regresa dispuesto a despejar la calzada de malefactores juveniles.

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Peter entretanto va a la suya, pensando atontolinado por el mercadillo de su zona.

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Mientras en el barrio las cosas se ponen calientes y duras.

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Siendo breves, que hay jaleo, que vuelve Spidey y que vuelve a enfrentarse con As.

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Y al final se dan cuenta de que la degeneración social no puede resolverse a puñetazos sino que hace falta algo más, algo que está más allá de la buena voluntad de un solitario con pintas o los poderes de Spiderman. Todo muy profundo.

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Y viendo que no hay solución, todos se marchan por su lado dejando a los personajes reflexionando y al lector pensativo.
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Durante tiempo, no supe muy bien por qué, atesoré muy buen recuerdo de este par de aventuras. Luego con los años fui creciendo, evolucionando, despertando a nuevas emociones y entonces tuve claro lo que me pasó.
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Suena marciano explicarlo ahora, pero es que ya estaba comenzando a apreciar el buen hacer de Peter David.

El síndrome Grant Morrison

Decía Peter David que en los cómics, cada cierto tiempo, algún guionista hace un cambio importante en la franquicia de un superhéroe que cambia substancialmente al personaje. El cambio, como pasa con todos los cambios, es aplaudido por unos y criticado por otros, y eso hará que, cuando pase el tiempo, el personaje llegue a manos de un guionista criado con la versión anterior del personaje que deshará el cambio para resutarar la esencia original del tebeo, al menos hasta que llegue a su puesto otro guionista criado con la versión remozada del héroe y vuelva a restaurarlo. 

David llamaba a esto Retrocontinuiidad, Retcon, y lo definía como un bucle al que estábamos condenados en el mundillo, y que explicaba que por ella los cómics de La Masa sólo pueden moverse entre una combinación de Hulk listo/Hulk tonto mezclado con Hulk gris/Hulk verde. Pero hoy, con la sabiduría que da el tiempo, sabemos que estaba concibiendo taquionicámente el ascenso de Gran Morrison.
 

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Y es que Grant Morrison es un tipo peculiar que si lo pones en Marvel te hace historias rarísimas sobre mutantes que toman drogas, pero si lo pones en DC las drogas se las toma él y crea complejas historias multinivel que en su cabeza, claramente, funcionan (o al menos eso creemos).

Cuando Morrison estrenó Animal Man todos pensábamos que el autor habia volcado toda su personalidad en el personaje de un tío con pelo que le gustaba jugar con una linterna y se pasaba el día hablando de la agonía de su gato. Pero en realidad el calvo esocés se identificaba más con el Psicopirata. Sabía que una vez hubo un multoiuniverso,  con otros personajes, y él los recordaba a todos.
 

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Grant Morrison es pues más que un guionista, o un personaje, Grant Morrison es un estado mental, es la personaficación de la nostalgia que nos lleva la recuperación de todos los personajes que el tiempo trató de olvidar. 

Y es por eso que sabemos que Morrison es más que un hombre, es un evento taquiónico cuya presencia llevaba notándose años antes de nacer, como podemos decubrir cuando hablamos de…

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¡¡¡COLOR KID!!

Color Kid es un personaje de la Legión de Superhéroes una colección conocida por su facilidad para cambiar su versión más veces que la de un político español imputado en un escándalo de desvío de subvenciones; y por tener miles de personajes con poderes absurdos con el único fin de poder rechazarlos en una series que son el origen de todos los talent show que actualmente pueblan nuestra telvisión.

Color Kid se presentó a estos castings con su increíble superpoder ¡¡CAMBIAR DE COLOR LAS COSAS!
 

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Color Kid fue creado como concepto por un seguidor de la serie que mandó una carta al correo del lector, y los guionistas decidieron que podría ser una útil incorporación a la Legion, así que crearon con él un remake de la historia del patito feo, un héroe rechazado por los miembros de la Legión, que no vieron el potencial que puede tener un hombre que puede cambiar con sus dedos el color de los semáforos y, en un giro dramático de los guionistas….

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Le dieron un enchufe kriptoniano para que pudiera entrar en el equipo….

En realidad Color Kid fue más bien un personaje de la Legión de Héroes substitutos, que era un grupo que básicamente aparecía en la colección para resaltar lo grande que era la amenaza que hasta tenían que echar manos de los sustiutos, y para poder llenar fill ines cuando los autores de la trama principal se retrasaban en las entregas.

Color Kid era, no nos engañemos, un concepto de usar y tirar en una época en la que incluso los argumentos más simples deban para catorce números. Con la llegada de los 80 no deberíamos haber vuelto a saber de él, pero es aquí donde entra el síndrome Grant Morrison, y un creador que lo habia comocido de pequeño lo rescata para un enfoque tremendamente distinto al del tiempo y el espacio en el que fue concebido el personaje.

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Convertido en un tipo de apariencia más peligrosa para que encaje en el nuevo enfoque del superhéroe de los cómics, Color Kid se reintroduce en la continuidad como el personaje extraño que es, pero sólo es una excusa para, al poco tiempo, devolver el personaje más cerca de su esencia gracias al síndorme Grant Morrison, que le hizo infectarse con un virus alienígena que….

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Cambia el sexo a la gente (si llevas un arocoiris en el uniforme del cielo te caen los rusos, supongo)…. Devolviendo al personaje a la fragilidad del carácter inicial.

Con tanto cambio Color Kid desapareció completamente en los 90, tras los eventos de Hora Cero,pero a la primera que le pidieron a un dibujante que hiciera un poster con personajes en formación de la Legion donde saliera mucha gente, el síndrome Grant Morrison favoreció que se viera a alguien con unifrme arcoiris al fondo, y todo

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Todo…

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Todo 

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Volvió a empezar….

El síndrome Grant Morrison es una fuerza poderosa, tengan cuidado ahí fuera…