Lo único seguro son las cancelaciones y los impuestos

Si la semana pasada contábamos con una serie nueva estrenada esta ya tenemos una nueva serie cancelada. ¡Vivimos rápido en este momento audiovisual, eh!

A fuerza de sacar servicios de streaming tenía que acabar pasando esto. En realidad a estas alturas es casi más difícil saber qué hay o dónde está que si está vivo o muerto. Por ejemplo, The Tick está cancelado tras dos temporadas pero como nadie ve Amazon Prime la noticia podría ser que ha habido dos temporadas. Seguro que muchos no se han enterado aún.

Que podría haber estado más escondido, cierto, pero sólo porque si alguna vez quiero guardar documentos comprometedores no iba a guardarlos ahí. Esconder el porno en una carpeta de Trabajos de Latín Clásico no tiene sentido pudiendo guardarlos en Una Película Original de Netflix. Aunque, claro, ¿quién se lo descargaría?

Lo que podría explicar que en el servicio de streaming DC Universe tengan más series que ideas de qué hacer con ellas.

Recordemos que originalmente iba a ser solo de series y películas de DC, después decidieron meterle también los cómics pero -por algún motivo- eso no les bastó. Bueno, por algún motivo y porque en Warner no tienen muy claro qué van a hacer con su ‘estrategia de streaming‘, claro.

Por compararlo con la competencia, en Disney tenían claro que querían su propia plataforma y, además, aprovecharon la compra de FOX para hacerse con la mayoría de HULU. De modo que su plataforma Disney + puede servirles para el Público Familiar, dejar HULU para el adulto y ESPN para los deportes. Algo así. Pero en Warner…

En Warner tienen HBO Go, tienen Boomerang, tienen DC Universe y no tienen más cosas porque llevan desde que anunciaron el año pasado que iban a sacar su propio servicio de streaming podando ramas como DramaFever o Filmstruck aunque manteniendo sus relaciones con organizaciones como Otter Media y su CrunchyRoll o VRV. Pero ese es otro tema.

Pero precisamente ese es el asunto, qué mantienen y qué se cargan. Aunque sea cargarse de ‘esto y ano existe, la próxima temporada te tienes que apuntar a Untitled Warner Streaming Project para verlo. Igual que parece más que factible que vayan retirando su contenido antiguo de esos otros servicios de streaming -incluyendo HULU, del cual tenían un 10% hasta que Disney se hizo con el 60% y decidieron que mejor vender a la propia compañía su participación y buscar pastos más verdes- para incorporarlo al suyo.

Sí, incorporarlo. Porque la idea de todo esto es ofrecer mucho y que merezca la pena. Incluso aunque eso se logre pasando el streaming de los títulos de The CW a su propia… ehm… UWSP.

Pero, entonces… ¿No íbamos a hablar de una cancelación? ¿Qué sentido tiene en esos movimientos cancelar una serie? Más aún, ¿qué sentido tiene hacerlo antes incluso de que se haya podido ver si funciona o no? Y, ya puestos, ¿de qué serie estamos hablando?

Tranquilos, hay explicaciones para todos.

Estamos hablando por supuesto de la adaptación de Swamp Thing

No, esa no…

esa tampoco… ¡La de TV!

¡La de IMAGEN REAL!

¡DE 2019!

Exacto.

De verdad que me sorprende el éxito en adaptaciones de este personaje, sólo le ha faltado los explo

Sí, mejor dejaré el tema. Efectivamente, Swamp Thing ha sido cancelada.

Probablemente estaréis preguntándoos algo como ¿Pero la habían estrenado? Sí, la semana pasada. Aunque ya se comentaba que la iban a cancelar antes incluso de estrenarla porque redujeron el número de episodios.

¿Que quién estaba detrás del proyecto? Pues James Wan, un tipo que ha hecho mucha pasta con el terror y que fue capaz de hacerla incluso con Aquaman.

Supongo que ahora estáis buscando una explicación razonable del estilo: Alan Moore esperó que le llamaran para darle las gracias pero no lo hicieron así que les mandó a Glycon. O algo igual de sensato.

Pues parece que los medios han intentado encontrarle sentido también, con éxito similar, y al final la cosa ha quedado en rumores, maledicencias y nada claro… Al menos hasta que se ha conocido una historia bastante curiosa.

El guionista y dibujante John Gholson dijo que había sido un problema de deducciones fiscales. Por lo visto DC entendió 40 en donde Carolina del Norte había dicho 14, un error que le pasa mucho a cantantes y futbolistas pero menos a las editoriales de cómic. Por supuesto las autoridades y responsables de ambos lados han corrido a desmentirlo, ¿qué clase de empresa sería capaz de semejante caos? Es mucho más fácil explicarlo con Diferencias Creativas aunque James Wan haya dicho que se enteró de la cancelación por la prensa y que no entiende qué pasa. ¡Bienvenido a DC! Perdón, AT&T Time Warner Media.

Y, por supuesto, no es en absoluto un asunto de dinero. Eso en el capitalismo no pasa. Ya nos enteraremos dentro de unas décadas cuando alguien escriba sobre supes en TV y la cosa esté suficientemente fría como para que alguien pueda hablar.

Total, no es como si las películas de superhéroes lleven apoyándose en estos descuentos gigantes de impuestos desde hace más de un lustro, o que reconozcan que no se ruedan en California porque no les dan pasta suficiente, perdón tax incentives. A ver, que una cosa es querer hacer la película que más dinero ha recaudado en la historia y otra muy distinta esperar compartir algo de ese dinero. ¡Qué sentido tiene hacerla si no te vas a quedar la mayor parte posible!

¡No es el Estudio del Tío Gilito por nada!

En algún momento se hará un recuento de cuánto han supuesto esas exenciones y subsidios -aunque os podéis hacer a la idea que probablemente con un par tienes para todas las del cine español y aún te sobran para titiriteros y comosellamaran… algo de unas flautas, creo- pero mientras tanto solo podemos esperar a que se vaya escribiendo todo eso, valorar de nuevo la posibilidad de que detrás de todo esto ande Glycon y, por supuesto, recordaros unas palabras de sabiduría.

Mensajes Secretos

El tiempo es un círculo.

Abigail Cable lo sabía…

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…pero se le olvidó al despertar, y luego vino una Crisis, luego otra, después otra y ahora… No, no me pregunteis a qué se dedica ahora, que eso daría para un post entero.

Por dónde ibAH, asi, círculo.

El mismo universo es un Ouroboros cuyo bizantino y convolutado diseño inevitablemente enlaza ptincipio y final en un infinito bucle.

Una serpeinte que, siguiendo la mejor tradición de un puplio de Batman…

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…se traga entera la col… La col de Bruselas que le ha hecho de ceno Alfred…

Alguien más sabio y más viejo que yo podría resumirlo en una frase:

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"Todo esto ha pasado antes… Y volverá a pasar"

Da igual en qué punto de este inacabable ciclo se incorpore aquel que recorre el sendero del tiempo pues está irremediablemente predestinado a volver a él. Así que, capirchosamente, escojamos el año 1977.

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El verano en que se estrenó La Guerra de las Galaxias Star Wars Episodio IV: Una Nueva Esperanza.

Uno de los filmes más importantes en la historia del Séptimo Arte que dejó un reguero de imiticaciones de bajo presupuesto de tal magnitud que en comparación las películas protagonizadas por clones de Bruce Lee son apenas un puñado.

Imitaciones como la italiana Star Crash: Choque de Galaxias (Star Crash, 1978)

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Protagonizada por un David Hasselhoff cuya carrera daría para un blog entero.

Pero también en la Tierra del Sol Naciente™ se lanzaron a homenajear el Opus Magnus de Lucas con destacados ejemplos como Invasores del Espacio (Message from Space, 1978)

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Coprotagonizada por un Vic Morrow que todavía no había perdido la cabeza (eh, tengo que aprovechar antes que el gobierno saque una ley que prohiba hacer estos chistes por internet) y Sony Chiba contó con una distribución internacional poco frecuente en el cine nipón de aquella época. Un viaje alrededor del mundo que, como era costumbre en aquellos locos años 70, implicaba que cada distribuidor local diseñara su propio cartel.

Y Message From Space constituye una verdadera exposición pannacional de diseño cartelístico pues se proyectó en Francia…

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En Alemania…

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En incluso en Egipto.

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¡AJA!

Sí, yo también me he dado cuenta.

Algún ignorante de la imprenta ha escrito "al-massud" sin acento ¡serán cenutrios!

Aparte de eso es posible que el aguerrido protagonista os resulte familiar.

Y hay un motivo para ello.

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Que se trata de un hábil homenaje a la portada del Marvel Super Special 10 pintada por Earl Norem. en el Año de ROB! de 1979. Y dado que Norem SÍ que va a dar para un futuro post concentrémonos en su personaje central: Star-Lord. Otro de tantos heroes incorporados retroactivamente al Universo Marvel y nacido en el número 4 de Marvel Premiere con fecha de portada de Enero de 1976.

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Pero ese no es el tebeo de Star-Lord más recordado por los fans.

Oh, claro que no.

La historia del aventurero espacial que viene a la memoria cuando se oye su nombre es una escrita por Chirs Claremont y John Byrne en la que un joven e inocente granjero pescador ve a su familia masacrada por un malvado imperio galáctico.

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Capturado, encuentra a una chica en el interior de la prisión espacial y escapan juntos.

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Huida que hubiera estado condenada al fracaso de no ser por la intervención del aventurero Star-Lord y su prodigiosa nave.

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Una huida que desemboca en un mortal duelo a espada con el Señor de los Sith…

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…quien, no casualmente, resulta ser el asesino del padre de la madre de Star-Lord.

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No casualmente porque en un imprevisible giro argumental finalmente se revela que el mismo emperador… Bueno, dejaré que lo explique él…

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Una historia publicada originalmente en blanco y negro en en el número 11 de Marvel Preview

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concebida meses antes pero publicada en verano de 1977…

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El verano en que se estrenó La Guerra de las Galaxias Star Wars Episodio IV: Una Nueva Esperanza.

Uno de los filmes más importantes en la historia del Séptimo Arte que dejó un r
eguero de imiticaciones de bajo presupuesto de tal magnitud que en comparación las películas protagonizadas por clones de Bruce Lee son apenas un puñado.

Y el resto es historia… circular…